一、论城市电视台的本土文化意识（论文文献综述）
胡翼青,张婧妍[1]（2021）在《作为媒介的城市：城市传播研究的第三种范式——基于物质性的视角》文中研究说明20世纪以来将"城市"与"传播"相提并论开启了诸多传播学经典议题。由此衍生的讨论中,根据不同研究者界说两个关键概念基本内涵与相互关系时的视角差异,可以辨认出"城市中的传播""传播中的城市"和"作为媒介的城市"三种路径分野。对当下本土传播研究而言,"作为媒介的城市"是综合另外两种路径实现的范式突破。它基于物质性视角,认为城市允许真实与想象的地理彼此叠加,同时敞开了实在的空间和隐喻的空间,并促使二者在自身构成的界面上相互转化。城市及其物质体系所支持的这一中介过程,释放出让特定生活世界成为可能的时空场景。在这种意义上,城市扮演着"容器型"的媒介。这一"城市传播"路径将城市视为与传播双生共构的媒介,拓宽了对"城市"和"传播"两个维度的理解,贡献了传播学独有的智力输出。
肖赛玥[2]（2021）在《国企“单位文艺”的生成及功能变迁研究 ——以S市112厂为例》文中认为考察典型单位制元素的生成与发展历程是单位制变迁研究持续关注的核心议题。在传统单位制社会,职工群众以“单位人”的身份工作、生活在各个单位组织之中。单位组织开展的文艺活动是职工业余文化生活的主要形式,加之党政部门和企事业单位需要借助文艺形式向职工群众进行思想政治教育、文化宣传和生产动员,“单位文艺”成为单位组织体系中不可或缺的组成要素。在社会结构转型和市场经济体制改革的时代背景下,单位制面临着转型或消解的趋势,与单位组织相依存的“单位文艺”同样面临命运抉择。单位制变迁的总体趋向是为适应社会发展逐步褪去单位组织的社会服务属性,回归以生产为主的企业属性,学界称之为“单位去社会化”。依据这一演变逻辑,文艺作为非生产、管理属性的元素,似乎难以摆脱被剔除的命运。然而,笔者通过实证考察发现文艺在当下的单位组织中仍有其发挥价值的空间。据此,本研究以在单位制变迁进程中依旧保留传统单位制组织形态的大型国有企业为研究对象。将“单位文艺”作为单位制变迁历程中,单位组织内部的保留性元素加以考察。通过不同历史时期“单位文艺”的生成与功能变迁历程的探究,解析单位制变迁背景下单位组织为适应社会发展变化所进行的积极探索。受研究对象的历时性和复杂性因素影响,本研究主要采取质性研究方法,以S市112厂为研究个案,对112厂“单位文艺”的生成与发展历程展开实证考察。研究对“单位文艺”价值的考量是围绕“单位文艺”的功能变迁展开的,主要包括三个层次:首先是从历史维度对“单位文艺”的缘起与生成进行溯源,为“单位文艺”工具化属性的形成探寻历史源流;其次以“单位文艺”生成的历史轨迹作为逻辑主线展开研究。遵循结构功能主义分析范式,依据“单位文艺”的生成历程与功能预设、功能实现、功能延展和功能转向的对应关系,将“单位文艺”的功能变迁嵌入到“单位文艺”的生成与发展的时间序列之中。从不同历史时期的“单位文艺”的艺术图景中探究“单位文艺”如何助力单位组织实现动员机制的有效实施;再次是结合“单位人”对“单位文艺”的记忆表达和功能认知,探讨“单位文艺”的功能实效。基于文艺是潜移默化地产生影响的特性,笔者引入时间维度从即时性、阶段性和积累性三个层次探讨“单位文艺”的功能实效,并着重从积累性实效层面考察“单位文艺”对“单位意识”形塑起到的正向作用。研究结尾,笔者尝试运用本土实践经验与经典理论进行对话。借鉴布尔迪厄的文艺生成理论对“单位文艺”的生成结构中“文艺场域”与“权力场域”的结构关系进行分析。依据文艺生成结构与社会结构的变化探究“单位文艺”的功能变迁的时代推动因素。本研究将“单位文艺人”视为“文艺生产场”中的行动者,通过分析“单位文艺人”的“习性”的产生,以及“习性”对“单位文艺人”的行动的影响,探讨“单位文艺人”作为行动者在“单位文艺”的生成及功能变迁过程中的作用。本研究将“单位文艺”定位为单位体系中,助力单位组织动员机制有效实施的协作要素。研究发现:（1）“单位文艺”的功能定位与中国传统文化中对文艺的价值禀赋一脉相承。在历次朝代更迭、社会变革的进程中,文艺在思想启蒙、教化民众方面发挥的功能促使中国政治精英、文化精英形成了一种价值认同与文化自觉。一方面是对文艺的工具属性的价值认同。能够发挥政治服务、社会服务功能的文艺形态往往比纯粹的审美性的文艺形态更被推崇。政治精英把文教当作统治中不可或缺的治理工具,文化精英则将文教当作一种应然的使命。另一方面是形成文化自觉。中国的政治精英和文化精英善于汲取国内外不同历史时期和历史情境中的文艺工作经验,逐步构建出具有本土特色的文艺生成结构和运行逻辑。上述两点共识不仅是推进“单位文艺”的功能变迁的历史动因,也是中国文艺价值史观中亘古未变的核心命题。（2）从“文艺生产场”的场域结构来看,“文艺场域”与“权力场域”之间的结构依附关系促使“单位文艺”从生成伊始便走向组织化、制度化的文艺运行轨道。对资源与秩序具有绝对支配和管理权的权力主体从官方角度对“单位文艺”的功能建构过程进行把控,在一定程度上促成了“单位文艺”的思想宣传、文化教育、生产动员等诸项功能的有效实施。“文艺场域”中“单位文艺人”作为能动的行动者,一方面通过意识形态导向的内化与再生产促进“单位文艺”的功能识别,另一方面则通过对意识形态导向的“过滤”和“化解”,形成“去功能化”的“单位文艺”记忆表达。（3）“单位文艺”的功能实效是随着时间的累积而逐渐呈现的。依据“单位文艺”发挥实效的时间长短可分为即时性实效、阶段性实效和积累性实效三个层次。研究发现,“单位文艺”对形塑“单位意识”中的积极要素具有正向作用。随着时间的积淀,以“单位意识”形塑为典型实效的积累性实效是单位制变迁进程中,“单位文艺”能够成为从传统单位制时期过渡到后单位制时期的保留元素的核心价值所在。组织架构和管理体制的调整促使以组织空间为单位共同体依存形式的共同体格局趋向松动或瓦解,而思想意识层面的精神共同体依旧存在,集体主义荣辱观与使命感等积极“单位意识”不仅是传统单位制时期的宝贵财富,在新时期同样具有重塑国企单位组织社会价值的现实意义。
张曼缔[3]（2021）在《融媒时代城市电视台的发展策略研究》文中研究表明随着信息技术的发展和移动智能终端的急剧增长,以互动传播为特点的各类与互联网融合的媒体和媒体产品层出不穷,新媒体发展呈现出新一轮的整体上升势头。城市电视台的传播环境、传播方式、内部生产运作模式经历深刻转型,市场格局正发生急剧变化。本文以东莞广电为例,分析融媒时代城市电视台的发展现状及面临的困境,探讨城市电视未来出路与应对策略。
李景欣[4]（2020）在《“文化西安”城市形象建构中的公众参与研究 ——以短视频为路径》文中研究指明公众参与城市形象建构是政府将一部分城市管理的权力交还于公众的体现,随着公众参与意识的萌生以及城市形象建构系统的日益复杂,政府越发重视公众参与,移动短视频技术的发展则为公众提供了更加多元的参与路径。在政府的统筹主导下,市内外公众及短视频企业等利益主体有序参与到城市形象建构的过程中,由此打开多元主体协同建构城市形象的新格局。在此背景下,根据“文化西安”城市形象的建构需求,西安率先和抖音平台达成合作,开启“政府搭台,民众唱戏”的城市形象建构新模式,西安的城市形象在公众参与的加持下越发深入人心。为深入研究公众以短视频为路径参与城市形象建构的实践过程,本文以西安为具体研究对象,基于公众参与理论和利益相关者理论将参与公众界定为抖音企业及市内外抖音用户,通过内容分析、访谈和问卷调查等研究方法从公众的参与方式、参与内容、参与成果和不足四方面展开了探讨。由于公众的有序积极参与离不开政府的统筹规划,本文首先对西安市政府的统筹角色进行了分析,一是和抖音平台达成合作,深化市民和游客的参与程度;二是动员各层级政府部门入驻抖音平台,扩展公众参与渠道;三是号召全市各级政府集思广益深入开发城市文化资源打造文化IP,提高了公众的参与意识和热情。在政府主导的前提下,其次分析了抖音作为参与公众中的社会资本承担的政府和市内外参与公众间的协调角色,通过专题活动策划、打造爆款视频以及城市地标推广的参与方式吸引公众积极参与到西安城市形象建构的过程。再者分析了西安市民及外来旅客的参与行为,即通过发布视频、点赞、转发和评论的参与方式对西安特色美食、地域景观、城市音乐方言等内容进行阐释,使得文化西安的城市形象得到较为多元丰富的展现。研究发现,公众通过短视频参与城市形象建构取得了一定成果,如带动西安旅游、促进城市建设等,与此同时也呈现出参与积极性不均衡、参与媒介素养差异较大等不足。从整体上来看,政府、短视频企业和民间公众构成的多元主体协同建构了“文化西安”城市形象,一定程度上扩大了西安知名度。最后,本文基于西安的个案研究,提出包括整合传播资源扩展公众参与渠道,协同媒体企业引导公众积极参与,提升公众参与能力等有借鉴意义的经验启示。
王长在[5]（2020）在《中国南粤古驿道定向大赛品牌建设研究》文中研究表明为深入贯彻党的十九大精神和习近平总书记作出的“让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”重要指示,广东省以美丽乡村建设、旅游、体育、文化等资源融合开发的方式,开展了“南粤古驿道活化行动计划”。在“健康中国”与“乡村振兴”国家战略、体育产业高质量发展、地域古村落文化传承与文化强省建设以及定向运动赛事市场竞争力提升的时代背景下,开展南粤古驿道定向大赛品牌建设研究,具有强化体育赛事品牌建设理论、促进全民健身和服务健康中国、传承地域特色文化、建设文化强省、树立赛事品牌以及提升体育国际话语权的重要意义。本研究以南粤古驿道定向大赛品牌建设为研究对象,运用文献资料法、德尔菲专家调查法、专家会议法、问卷调查法、访谈法等研究方法,以2016年至2019年南粤古驿道定向大赛所举办的36站赛事情况为事实依据,构建南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系,旨为审视南粤古驿道定向大赛品牌建设现状、解析南粤古驿道定向大赛品牌建设问题、剖析南粤古驿道定向大赛品牌建设原因,进而结合域外赛事品牌建设经验提出实现南粤古驿道定向大赛品牌建设的现实路径。研究结果表明:（1）品牌构建理论（Aaker品牌资产五星概念模型）、利益相关者理论、战略理论是南粤古驿道定向大赛品牌建设的重要理论基础,是构建中国南粤古驿道定向大赛品牌的重要理论框架;Aaker品牌资产的“五星”概念模型用于建构南粤古驿道定向大赛品牌建设的指标体系;利益相关者理论协助剖析南粤古驿道定向大赛品牌建设的利益相关主体;战略理论指导南粤古驿道定向大赛品牌建设的战略实施。（2）梳理南粤古驿道发展历程和南粤古驿道定向大赛发展历程的脉络,明确中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的角色定位,即乡村振兴战略的“助推者”、定向运动赛事品牌的“领跑者”、南粤古驿道文化的“开掘者”、古驿道体旅资源融合的“推动者”;认为南粤古驿道品牌建设具有创新全民健身与体育产业融合发展模式的引领价值、“体育+旅游”发展模式促进乡村振兴的榜样价值、民俗文化遗产活态传承的示范价值以及体育赛事品牌建设的模仿价值。（3）审视中国南粤古驿道定向大赛品牌建设成果,包括赛事品牌知名度逐步提升（品牌定位逐趋清晰、品牌建设定位准确、发展使命聚焦）、赛事品牌打造稳步推进（建设思路清晰、政府在赛事建设中的角色明确、重视赛事市场的培育与开发、非政府组织参与活跃）、赛事品牌认知度逐渐全面（基础设施日趋完善、赛事运营管理水平逐渐提升）、赛事品牌联想度逐渐深刻（大赛渐入人心、赛事组织获得认同）、赛事品牌忠诚度逐渐提高以及大赛美誉度逐渐改善（与赛人员对赛事具有较高满意度、赛事级别逐渐提升）。（4）解析中国南粤古驿道定向大赛品牌建设存在的问题,即南粤古驿道定向大赛品牌推广与传播有待加强,南粤古驿道定向大赛品牌文化挖掘与建设有待提升,南粤古驿道定向大赛品牌标识与联想程度还应加强,南粤古驿道定向大赛品牌建设过于依赖政府,南粤古驿道定向大赛品牌建设政企合作模式未形成;究其原因主要包括政府、社会、市场、文化、个体五个方面的限制因素,即品牌建设专业化管理人员不足、赛事管理过于依赖政府、社会化运作模式没有形成、产业发展渠道过于单一、部门管理能力和服务能力有待提升、文化传播需要加强。（5）以Aaker品牌资产的“五星”概念模型为基础构建南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系,包含品牌知名度（0.25）、品牌认知度（0.26）、品牌联想度（0.20）、品牌忠诚度（0.13）与品牌美誉度（0.15）5个一级指标,品牌定位、品牌打造、品牌推广、品牌传播、赛事基础设施建设、赛事运营管理、赛事文化价值挖掘、比赛过程、赛事组织、赛事标识、态度忠诚、行为忠诚、赛事质量评价、对项目发展的促进作为14个二级指标,明确定位赛事发展使命、准确定位赛事价值主张、对赛事发展环境的准确判断等84个三级指标;并且以2019年第五站为例对南粤古驿道定向大赛品牌建设进行综合评价研究,以期将理论层面的南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系付诸实践应用。由此,提出以下现实提升路径:（1）借鉴瑞典定向五日赛（O-Ringen）和芬兰尤科拉（JUKOLA）定向越野接力赛建设经验,分析瑞典定向赛事品牌建设的理念、营销、信息技术应用、赞助商的选择和芬兰尤科拉定向越野接力赛品牌建设的理念、赛道设计、急救体系、参赛模式等,得到南粤古驿道定向大赛品牌建设的启示。即:打造具有特色的品牌建设理念,注重挖掘定向运动对人心智发展的价值,高度统一的赛事组织管理,较为充分的赛事市场化开发以及注重对赛事文化的建设与传播。（2）从宏观层面构建南粤古驿道定向大赛品牌建设的战略规划,从可用资源分析、战略规划环境分析、战略方向确定、具体战略规划四个方面制定南粤古驿道定向大赛品牌建设的顶层设计,确定南粤古驿道定向大赛品牌战略规划的具体内容与关键问题,并基于基本原则、具体步骤、主要方法三个维度确定南粤古驿道定向大赛品牌的战略定位和战略导向。（3）从中观层面制定南粤古驿道定向大赛品牌建设的具体内容,理解南粤古驿道定向大赛品牌知名度、认知度、美誉度、忠诚度以及联想度的深层内涵,明确提升南粤古驿道定向大赛品牌知名度、认知度、美誉度、忠诚度以及联想度的原则,建立提升南粤古驿道定向大赛品牌知名度、认知度、美誉度、忠诚度以及联想度的思路。（4）从微观层面确立南粤古驿道定向大赛品牌建设的发展对策,即完善南粤古驿道定向大赛品牌利益诉求,提升品牌质量;优化南粤古驿道定向大赛品牌管理方式,规范建设流程;推动南粤古驿道定向大赛品牌多元融合,统筹有利资源;强化南粤古驿道定向大赛品牌形象塑造,提升自身实力;挖掘南粤古驿道定向大赛品牌价值内涵,重视宣传推广。
宋哲琦[6]（2020）在《《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）》文中研究指明《装饰》作为国内重要的艺术设计类核心期刊,从1958年创刊起,与中国设计共同成长,记录了工艺美术与现代设计的发展历程,汇集了国内外着名专家学者。以《装饰》作为展现学术思想、指导学科实践的平台。本文以《装饰》发展历程为线索,通过期刊分析、文献分析、表格梳理、人物访谈等的研究方法,根据不同时期不同的内容侧重点将杂志发展分为三个阶段来进行分析,论述《装饰》与中国设计文化发展之间的关联,并对20年来的杂志内容进行系统的整理,更全面的阐述该杂志的发展历程与时代背景下相互影响的关系,以及对《装饰》、对中国设计文化、教育的作用与影响进行总结。
刘珂[7]（2020）在《微山电视台春晚管理策略创新研究 ——以2019年为例》文中提出众所周知,我国中央广播电视台春节联欢晚会（简称央视春晚）从1983年正式举办,在载歌载舞、欢声笑语的气氛中陪伴人们度过了37个年头,“春晚”已经成为央视春晚的“代名词”。随着经济的发展,全国各地的卫视频道为提升自身平台影响力,展现城市的独特魅力,纷纷创办“春晚”栏目,山东省微山县电视台也不例外,从前期策划、征集作品、节目筛选、寻求赞助、晚会彩排等各方面电视台都卯足力气。当今,随着信息技术的提升,人们对春晚的需求更加多样化,使传统电视晚会面临挑战。山东省微山县电视台春晚（以下简称“微山电视台春晚”）在节目内容、形式、质量、舞美、灯光、音响设计上不断改进、提高,但由于资金、人才资源的匮乏,依然出现一些主客观的问题,例如节目形式单一、缺乏创新意识、节目内容未能体现本地特色且说教性较强、缺乏一定的娱乐性和艺术性等等。2015年,微山电视台春晚得到当地政府的重视,春晚主创团队以“树立良好的城市文明形象,提升城市的知名度”为宗旨完成春晚的制作,使微山电视台春晚的整体质量得到提升。但由于当下游戏厅、KTV、电影院、酒吧等娱乐场所以及各种交友软件、社交网站、视频网站应运而生,各种聚焦专业性的优秀综艺节目、跨年晚会、网络春晚层出不穷,这些都在冲击着传统电视媒体,对电视春晚造成较大冲击,观众的审美需求整体趋向于碎片化、快餐化、视觉化的流媒体视频,春晚已不再是春节期间唯一的娱乐方式。微山电视台作为县级电视台,在电视台覆盖区域、人力、财力、物力的投入、技术设备、宣传推广等条件所限的现状下,提高收视率、社会效益和经济效益是微山电视台春晚长久以来面临的最大问题。本文认为:创新管理策略是最强有力的竞争要素,微山电视台春晚的创新、维护、发展,是其赖以生存的关键问题。为此,微山电视台春晚若想在诸多电视台春晚及网络春晚的夹缝中成功占据春晚市场的一席之地,就必须要创新、要与时俱进,跟上大众精神文明和审美变化的脚步,站在观众的角度为观众着想,注重节目的娱乐性和大众性,全面了解观众喜爱的节目类型及借助明星效应等,不断迎合观众的审美需求。同时要认真专注于节目内容,通过整合地方资源来丰富节目形式,对当地传统民俗文化进行二度改编,打造出具有本土特色、贴近百姓生活的高水准作品,用特色作品征服观众。笔者通过亲自参与和实地调研后,分别从微山电视台春晚的组织策划、创作团队、节目类型、举办场地、资金来源、播出方式、受众群体七个方面入手,深度解析春晚的运作流程,结合其发展历程和发展现状,梳理出微山电视台春晚自身存在的问题,围绕当地传统民俗文化特色,为微山电视台春晚发展提供可操作性的创新策略及具有本土特色的管理模式,并合理预测其未来发展前景,以期为微山电视台春晚今后更好地运行发展提供借鉴。
李体[8]（2020）在《城市形象的媒介建构 ——基于《人民日报》城市形象广告分析（2010-2019）》文中研究指明近年来,中国城市化进程持续快速推进,日益激烈的城市竞争对城市形象的建构提出更高的要求。作为党报和全国第一大报,《人民日报》以其权威性和影响力在城市形象建构方面具有其它媒体无可比拟的优越性。经过多年的实践发展,城市形象广告版面不仅成为《人民日报》版面的重要组成部分,也逐渐形成符合自身特性的运作模式,《人民日报》便成为城市管理者建构和呈现城市形象的权威平台。本文选取《人民日报》为目标媒体,以其近十年的城市形象广告作为研究对象,对其进行文本梳理和内容分析。城市形象广告整体数据分析运用量化的方法进行类目建构,主要从广告数量、广告客户、广告版面、广告内容四个层面和城市行政等级、广告图文比例以及广告视觉元素等9个类目进行全方位的细化分析,总结出《人民日报》城市形象广告的基本特征和变化趋势;城市形象广告文本分析主要通过对广告文本关键词的词频分析和比重计算,归纳分析出城市形象广告在城市形象呈现中着重使用的符号元素,观察城市形象广告对城市形象呈现的变化特征及其形象呈现侧重点。通过对《人民日报》城市形象广告的整体数据和广告深层文本内容的综合分析,尝试深入剖析《人民日报》城市形象广告背后的传播逻辑及影响因素,分析发现城市形象广告主要受到党报自身功能角色定位、党和政府的方针政策导向和城市自身现实发展状况等因素的影响。根据分析结果探讨《人民日报》城市形象广告在建构城市形象时存在的问题,如传播内容同质化,表现为广告主题分布不均衡,视觉元素应用雷同;传播形式模式化,表现为广告文本多宣传式话语体系,形式呆板缺乏创新;形象建构功利化,表现为追求短期形象建构,对城市文化层面形象呈现存在缺失。针对《人民日报》城市形象广告存在的问题及其背后的控制因素,结合个案分析的方法,借鉴典型城市进行形象建构的先进经验,从而为城市形象的媒介建构提供改善建议。以期城市管理者认识到城市形象塑造的迫切性和必要性,充分调动城市各方面资源,推动有利于城市形象传播力形成、提升、发展的战略实施,从而实现城市形象传播源头的规范运作,为城市的可持续发展提供驱动力,启发城市管理者在日益激烈的城市竞争中利用大众传媒建构城市形象的新思路。
唐元[9]（2020）在《中国人文纪录片（1990-2019）中城市空间的生产与建构》文中研究表明20世纪80年代末至90年代初,随着中国纪录片领域“新纪录片运动”的发起,中国纪录片创作领域的“人文”意识开始生根发芽,区别于20世纪80年代后期以前的专题片形式,其人文精神的觉醒体现在对于人的生存状态的平等关照,对个体内心世界的开掘探索,对精神道义和社会责任的彰显。与此同时,20世纪90年代也是中国城市化的加速发展阶段,城市化浪潮带来的市场改革、商品经济、人口流动等因素,令中国的城市呈现出一种前所未有的多样化和异质性,城市社会便成为人文纪录片所关注的重要地理、历史、社会关系的样本。究竟以什么样的视角去探究人文纪录片对于城市空间的生产与建构,首先要面对的问题是我们以什么样的视角理解城市空间。20世纪后半叶,在西方哲学、社会学等领域涌起的“空间转向”思潮下,列斐伏尔把空间看作社会关系重要的组成部分,强调空间是在历史发展中生产出来的,开辟了空间“三元辨证法”的全新视野,爱德华·索亚将列斐伏尔的空间思想继承和发展为“第三空间”认识论,为我们提供了一个科学、辩证且开放的认知城市空间的框架。“空间转向”思潮的理论背景下,本文选取中国当代城市题材人文纪录片（1990-2019）为对象进行文本分析,通过纪录影像对于城市中意象空间、表征空间和异质空间的生产与建构,分析这一阶段的中国人文纪录片所呈现的城市空间的物理性、符号性和社会性,并在此基础上剖析了中国人文纪录片与城市空间相互建构与审视的关系。首先,本文阐释“空间转向”思潮的理论意义,并指明了这一转向为理解中国城市问题提供了科学、合理、开放的理论框架和视角。通过梳理该视域下对本研究有指导意义的空间与城市理论,进一步明确城市空间在本研究中如何界定并区分,为接下来探讨纪录片中城市空间的生产奠定理论基础。接着,本文将人文纪录片看作“景观社会”视域下反映城市空间的视觉样本,细致追踪人文纪录片中城市影像的时空轨迹,通过对中国人文纪录片的“人文”意识萌发的语境、节点、过程进行梳理,力求明确“人文纪录片”的价值和内涵,并考察中国人文纪录片中“空间”视角的流变。然后,本文聚焦1990-2019这一阶段的人文纪录片,考察纪录片中城市空间的生产逻辑,依次对于城市空间的三个层面进行梳理和提炼:第一空间即可感知的意象空间的视角,以凯文·林奇的城市意象理论为框架,主要探讨可感可读的城市意象在纪录片中的表达及特征。第二空间即表征性符号空间的视角,借助社会学延伸至传播学中的框架分析方法,通过对样本的内容分析,梳理出中国人文纪录片中所建构的城市空间的八项主要议题,提炼为四类主要阐释性框架和空间话语,即日常空间、流动空间、记忆空间、超级空间,并进一步对这些代表性空间话语进行分析,探讨城市符号空间的建构特点。第三空间即物质与经验交错的异质空间的视角,在第一空间和第二空间的基础上,深入城市空间的社会历史语境中,挖掘代表性纪录片样本的细部,对《铁西区》《大同》《麦收》《流浪北京》《归途列车》五部纪录片做文本细读,呈现出纪录片对于城市历史语境下的工业空间转换、城市拆解与重塑中的权力关系、城市空间中“他者”的边缘化生存等这些交织着复杂社会关系的公共命题的观照。最后,将纪录片文本和城市空间互为参照,对于纪录片创作与城市空间的关系做深入思考。综上,本文的主要结论是:20世纪90年代初以来,城市化的复杂性和多样性呈现,城市化加速的进程和中国纪录片人文转向的起点具有一定同步性,人文纪录片成为考察、观照现实城市空间图景的媒介样本。将列斐伏尔认识空间生产的“三元辩证法”和爱德华·索亚的“第三空间”理论贯彻到对纪实影像空间生产的分析框架中,能够重构一种开放性的空间生产逻辑,可见,纪录片文本的社会空间构建远比物性空间要深邃和广泛得多。纪录片中“第一空间”（意象空间）的生产主要关注标志物、路径、节点、区域、边界等可感知的城市意象;“第二空间”（符号空间）由日常空间、记忆空间、流动空间、超级空间四个主导性话语框架构成;“第三空间”（异质空间）是包含了社会斗争、权力、关系的场域,触及20世纪90年代以来中国城市空间问题的痛点,包括城市中传统工业空间的解体、城市空间重塑中的权力关系、被遮蔽的“他者”的生存困境等等。最后,从纪录片与城市空间的彼此审视中,我们发现纪录片在反映现实城市空间中存在一定失语现象。同时,从纪录片对城市空间规划、日常生活、城乡二元结构等问题的呈现中,引发我们对于城市空间异化和重塑正义城乡空间关系的思考。
展威震[10]（2019）在《“南京周”外宣片与南京城市形象塑造研究》文中研究表明随着中国的城市化进程不断加速,国内城市风貌日新月异,新型的城市文化建设和城市形象的树立成为当前我国城市化建设中的热议话题。在城市外宣形象的塑造和传播中,媒介具有巨大作用。而宣传片将图像、声音、色彩等“视听符号”结合起来,能更加立体、生动、直观地建构可感知的城市形象,成为公众了解城市的重要窗口。其在制作和呈现上所运用的独特创意架构,优美的镜头画面和流畅的视听语言,也可以更直观明了的传达城市形象和城市文化,彰显城市的非凡气韵。全球化是当今世界发展的大趋势,城市形象的外宣问题也日益受到政府的重视,城市形象外宣片制作数量也日益增多,但却问题频显.基于此,本文选择了连续举办了四年的世界知名城市“南京周”活动外宣片,并将通过类目建构、影视学的方法梳理宣传片中各种城市符号选择的目的与意义,以此在跨文化的语境下提出城市形象外宣片的创作策略,也可以让我们更好的理解城市主观意图所想展现的形象及文化内涵.本文研究共分为五个部分,第一部分是本研究的绪论,总结当前对城市形象媒介构建中的相关学术成果并阐述本研究的意义。第二部分是对城市形象与媒介的关系,还有媒介框架的要素进行分析,将城市媒介构建分为了五个方面:城市标识、城市历史文化、城市媒体、城市基础设施和城市人物形象,以此为下文的分析提供框架和模型.第三部分采用内容分析法对“南京周”宣传片进行分析,将宣传片画面按照不同的类目进行拆分,分析宣传片制作要素,找出“南京周”宣传片的传播策略,并与南京各类城市形象外宣片进行对比.第四部分是总结“南京周”宣传片的优劣势,并在跨文化语境下,结合上海等城市宣传片的优势,提出可行性建议,以此作为今后城市形象宣传片的借鉴.最后结论对本研究进行总结并思考了研究的不足之处。
二、论城市电视台的本土文化意识（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、论城市电视台的本土文化意识（论文提纲范文）
（1）作为媒介的城市：城市传播研究的第三种范式——基于物质性的视角（论文提纲范文）
| 一、实在的空间与“城市中的传播” |
| 二、空间的表征与“传播中的城市” |
| 三、“第三空间”与“作为媒介的城市” |
| 四、余论 |
（2）国企“单位文艺”的生成及功能变迁研究 ——以S市112厂为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究缘起与问题提出 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 问题提出 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 国外相关研究综述 |
| 1.2.2 国内相关研究综述 |
| 1.2.3 研究述评 |
| 1.3 概念界定 |
| 1.3.1 单位文艺 |
| 1.3.2 单位文艺组织 |
| 1.3.3 单位文艺人 |
| 1.4 理论基础 |
| 1.4.1 结构功能主义 |
| 1.4.2 艺术场域理论与文艺生成理论 |
| 1.5 研究设计 |
| 1.5.1 研究对象 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.5.3 田野过程介绍 |
| 1.6 研究框架与篇章结构 |
| 1.6.1 研究框架 |
| 1.6.2 篇章结构 |
| 1.6.3 阶段划分依据 |
| 1.7 研究意义 |
| 1.7.1 理论意义 |
| 1.7.2 现实意义 |
| 第2章 “单位文艺”溯源 |
| 2.1 中国传统文教思想与文艺社会功能说 |
| 2.1.1 为治世而兴诗教 |
| 2.1.2 “文以载道”理念的形成与沿用 |
| 2.2 新民主主义革命时期文教思想的传承与文艺使命的延展 |
| 2.2.1 从“文以载道”到“文以化人” |
| 2.2.2 文艺跃升为革命战斗的武器 |
| 2.3 苏联模式中的文艺工作经验 |
| 2.3.1 文艺是革命机器的“齿轮和螺丝钉” |
| 2.3.2 开辟工人阶级的学校和乐园 |
| 2.3.3 马克思主义文艺理论的本土化探索 |
| 小结 |
| 第3 章 生成期:“单位文艺”的早期萌生 |
| 3.1 “单位文艺”早期生成的历史语境 |
| 3.1.1 “单位文艺”形成的宏观社会语境 |
| 3.1.2 “单位文艺”形成的地域环境 |
| 3.2 “单位文艺”的生成动因与功能预期 |
| 3.2.1 国家层面:价值理念的形塑与传播工具 |
| 3.2.2 单位层面:助力单位组织动员机制有效实施 |
| 3.2.3 个人层面:满足多元精神文化诉求的主要路径 |
| 3.3 “单位文艺”的早期文艺景观与功能实现 |
| 3.3.1 爱国主义教育与爱国情感抒发 |
| 3.3.2 弘扬集体主义劳动精神 |
| 3.4 “单位文艺组织”的早期雏形 |
| 3.4.1 “自发原生型”业余文艺团体 |
| 3.4.2 “路径依赖型”业余文艺团体 |
| 3.4.3 “模式借鉴型”文艺活动阵地 |
| 3.4.4 “辅助拓展型”文艺活动空间 |
| 小结 |
| 第4 章 过渡期:“单位文艺”的震荡式过渡 |
| 4.1 过渡期的“别样文艺景观” |
| 4.1.1 “大跃进”时期的“文艺跃进” |
| 4.1.2 “文革”时期的“模式化”文艺生产 |
| 4.1.3 绑缚“政治胞衣”的“单位文艺” |
| 4.2 过渡期的常态化“单位文艺”实践 |
| 4.2.1 “单位文艺”的检阅与提升 |
| 4.2.2 文化主管部门与权威大众媒体联合树立舆论导向 |
| 4.2.3 单位组织自有媒体助力“单位文艺”的传播与推广 |
| 4.3 功能预设与功能实效的偏差 |
| 4.3.1 不同利益主体对“单位文艺”的功能预期的博弈 |
| 4.3.2 个体对功能实效的感知与内化的偏差 |
| 小结 |
| 第5 章 成长期:“单位文艺”的蓬勃发展盛景 |
| 5.1 改革开放初期:“单位文艺”的发展新契机 |
| 5.1.1 文艺政策制度调整 |
| 5.1.2 单位组织体制变革 |
| 5.2 成长期:“单位文艺”的发展态势 |
| 5.2.1 文艺活动常态化与文艺形态多样化 |
| 5.2.2 文艺活动组织规模日趋扩大 |
| 5.2.3 发挥“典型单位制”区域的引领与示范作用 |
| 5.3 “单位文艺”的功能延展:单位组织文化的系统构筑 |
| 5.3.1 自制影视剧——单位组织文化的影像呈现 |
| 5.3.2 厂歌、厂旗和厂徽——单位组织文化的识别符号 |
| 5.3.3 厂庆文艺活动——单位组织历史的文艺呈现 |
| 5.3.4 文艺公关——维系单位组织公共关系的纽带 |
| 小结 |
| 第6章 转型与发展期:“单位文艺”发展中的挑战与自我调适 |
| 6.1 转型期“单位文艺”发展中的现实挑战 |
| 6.1.1 国企单位组织的角色转换 |
| 6.1.2 代际更迭导致“单位文艺组织”的凝聚力下降 |
| 6.1.3 文化多元化与“单位文艺”的效用困境 |
| 6.2 多元功能诉求促成“单位文艺”的功能转向 |
| 6.2.1 国家层面:重塑国有企业的社会责任担当 |
| 6.2.2 单位层面:“内聚外展”双向驱利力下的功能延展 |
| 6.2.3 个人层面:搭建情感融入与情感记忆的桥梁 |
| 6.3 “单位文艺”的自我调适与功能的演变进路 |
| 6.3.1 “单位文艺”的自我调适 |
| 6.3.2 “单位文艺”功能的演变进路 |
| 小结 |
| 第7章 “单位文艺”的评价 |
| 7.1 “单位文艺”的民间记忆与功能解读 |
| 7.1.1 “单位文艺人”对“单位文艺”的功能解读 |
| 7.1.2 “非单位文艺人”对“单位文艺”的功能解读 |
| 7.2 引入时间维度解析“单位文艺”的功能实效 |
| 7.2.1 即时性实效 |
| 7.2.2 阶段性实效 |
| 7.2.3 积累性实效 |
| 7.3 “单位文艺”与“单位意识”的形塑 |
| 7.3.1 “单位意识”的内涵与形塑过程 |
| 7.3.2 “单位文艺”的运行特质 |
| 7.3.3 “单位文艺”的形塑策略 |
| 小结 |
| 第8章 结论与讨论 |
| 8.1 “文艺生产场”的运行逻辑与“单位文艺”的功能变迁 |
| 8.1.1 结构的附属:“权力场域”中的“单位文艺” |
| 8.1.2 “文艺场域”的内部结构 |
| 8.1.3 作为行动者的“单位文艺人” |
| 8.2 “单位文艺”的未来发展趋向 |
| 8.2.1 “单位文艺”的“回潮”现象 |
| 8.2.2 “单位文艺”发展的合理性与持续性 |
| 8.2.3 “单位文艺”发展的适用性与局限性 |
| 8.3 研究存在的不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1:单位文艺爱好者访谈提纲 |
| 附录2:单位文艺管理人员的访谈提纲 |
| 附录3:受访者基本信息表 |
| 在读博士期间学术研究成果 |
| 致谢 |
（3）融媒时代城市电视台的发展策略研究（论文提纲范文）
| 一、城市电视台面临的困境 |
| （一）同业竞争激烈，传播效率较低 |
| （二）新媒体冲击强，受众需求改变快 |
| （三）赢利模式单一，经营收入锐减 |
| （四）管理方式落后，竞争活力不足 |
| 二、城市电视台的发展策略 |
| （一）全面实现新媒体改造、全媒体转型 |
| （二）完善内部管理，坚守内容阵地 |
| （三）加强企业联动，拓展广电文化产业 |
| （四）抓住时代机遇，展示粤港澳大湾区风貌和岭南文化 |
（4）“文化西安”城市形象建构中的公众参与研究 ——以短视频为路径（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及研究意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究方法 |
| 1.2.1 个案分析法 |
| 1.2.2 访谈法 |
| 1.2.3 问卷调查法 |
| 1.3 研究综述 |
| 1.3.1 公众参与城市建设 |
| 1.3.2 城市形象建构 |
| 2.相关概念界定和理论基础 |
| 2.1 概念界定 |
| 2.1.1 城市形象 |
| 2.1.2 公众参与 |
| 2.1.3 移动短视频 |
| 2.2 理论基础 |
| 2.2.1 公众参与理论 |
| 2.2.2 利益相关者理论 |
| 2.3 公众参与城市形象建构的发展历程 |
| 2.3.1 公众参与度较低的前移动互联网阶段 |
| 2.3.2 公众参与方式单一的移动图文阶段 |
| 2.3.3 公众参与多元化的移动短视频阶段 |
| 3.公众运用短视频参与“文化西安”建构的实践分析 |
| 3.1 “文化西安”案例的代表性 |
| 3.2 “文化西安”建构的参与主体及动机分析 |
| 3.2.1 西安市政府:以实现公共利益为己任的主导参与 |
| 3.2.2 抖音企业:以追求经济利益为目的的协助参与 |
| 3.2.3 市内外公众:多元因素推动下的主动参与 |
| 3.3 “文化西安”建构中公众参与的过程分析 |
| 3.3.1 政府统筹下的公众参与 |
| 3.3.2 企业引导下的公众参与 |
| 3.3.3 市内外公众自发参与 |
| 4 公众运用短视频参与“文化西安”建构的成果和不足 |
| 4.1 公众参与“文化西安”建构的成果 |
| 4.1.1 弘扬西安传统文化 |
| 4.1.2 促进西安城市建设 |
| 4.1.3 带动西安城市旅游 |
| 4.2 公众参与“文化西安”建构的不足 |
| 4.2.1 公众参与的积极性不均衡 |
| 4.2.2 参与公众的媒介素养差异较大 |
| 4.2.3 抖音机制导致公众参与深度欠缺 |
| 4.2.4 城市新名片缺乏居民认同 |
| 5 公众参与“文化西安”建构的启示 |
| 5.1 转变管理观念,重视公众参与 |
| 5.2 整合传播资源,扩展参与平台 |
| 5.3 协同媒体企业,激励多方参与 |
| 5.4 强化参与意识,提升参与能力 |
| 5.5 完善城市建设,提高公众认同 |
| 6 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（5）中国南粤古驿道定向大赛品牌建设研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 “健康中国”与“乡村振兴”国家战略的双轮驱动 |
| 1.1.2 体育产业高质量发展的强有力的政策全面推动 |
| 1.1.3 地域古村落文化传承与文化强省建设的双重需要 |
| 1.1.4 提升定向运动赛事市场竞争力需要赛事品牌建设 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 理论意义 |
| 1.2.2 现实意义 |
| 1.3 研究对象与方法 |
| 1.3.1 研究对象 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究目标 |
| 1.5 研究整体思路、主要内容与技术路线 |
| 1.5.1 研究整体思路 |
| 1.5.2 研究主要内容 |
| 1.5.3 研究技术路线 |
| 1.6 创新之处 |
| 第2章 国内外定向大赛建设研究述评 |
| 2.1 关于定向运动赛事的相关研究 |
| 2.2 关于赛事品牌理论的研究 |
| 2.2.1 关于品牌理论的研究 |
| 2.2.2 关于体育品牌的相关研究 |
| 2.3 关于赛事品牌建设的相关研究 |
| 2.3.1 国外对于赛事品牌建设的相关研究 |
| 2.3.2 国内对于赛事品牌建设的相关研究 |
| 2.3.3 关于南粤古驿道定向大赛品牌建设的研究 |
| 2.4 研究述评 |
| 2.4.1 共识 |
| 2.4.2 不足 |
| 第3章 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的理论基础 |
| 3.1 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的相关概念释义 |
| 3.1.1 定向运动 |
| 3.1.2 定向大赛 |
| 3.1.3 赛事品牌 |
| 3.1.4 品牌建设 |
| 3.2 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的基本理论 |
| 3.2.1 品牌构建理论 |
| 3.2.2 利益相关者理论 |
| 3.2.3 战略理论 |
| 第4章 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的价值意蕴 |
| 4.1 中国南粤古驿道定向大赛发展历程 |
| 4.1.1 南粤古驿道历史溯源 |
| 4.1.2 南粤古驿道定向大赛的发展历程 |
| 4.2 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的角色定位 |
| 4.2.1 乡村振兴战略的“助推者” |
| 4.2.2 定向运动赛事品牌的“领跑者” |
| 4.2.3 南粤古驿道文化的“开拓者” |
| 4.2.4 驿道体-旅资源融合的“推动者” |
| 4.3 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的价值 |
| 4.3.1 创新全民健身与体育产业融合发展模式的引领价值 |
| 4.3.2 “体育+旅游”发展模式促进乡村振兴的榜样价值 |
| 4.3.3 民俗文化遗产活态传承的示范价值 |
| 4.3.4 体育赛事品牌建设的模范价值 |
| 第5章 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设现状概述 |
| 5.1 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设成果分析 |
| 5.1.1 南粤古驿道定向大赛品牌建设成果调查问卷的发放 |
| 5.1.2 南粤古驿道定向大赛品牌建设成果调查结果分析 |
| 5.1.3 南粤古驿道定向大赛品牌建设成果 |
| 5.2 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设存在的问题及成因分析 |
| 5.2.1 南粤古驿道定向大赛品牌推广与传播有待加强 |
| 5.2.2 南粤古驿道定向大赛品牌文化挖掘与建设有待提升 |
| 5.2.3 南粤古驿道定向大赛品牌标识与联想程度还应加强 |
| 5.2.4 南粤古驿道定向大赛品牌建设过于依赖政府 |
| 5.2.5 南粤古驿道定向大赛品牌建设政企合作模式未形成 |
| 5.3 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设影响因素 |
| 5.3.1 南粤古驿道定向大赛品牌建设影响因素条目的选取 |
| 5.3.2 南粤古驿道定向大赛品牌建设影响因素的可靠性分析 |
| 5.3.3 南粤古驿道定向大赛品牌建设影响因素的具体分析 |
| 第6章 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系的构建及其实证研究 |
| 6.1 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系的初步拟定 |
| 6.1.1 构建指标体系遵循的原则 |
| 6.1.2 拟定南粤古驿道定向大赛品牌建设各层级指标条目 |
| 6.2 第一轮德尔菲专家调查结果分析 |
| 6.2.1 一级指标专家调查结果分析 |
| 6.2.2 二级指标专家调查结果分析 |
| 6.2.3 三级指标专家调查结果分析 |
| 6.2.4 依据第一轮德尔菲专家调查结果的指标体系完善 |
| 6.3 第二轮德尔菲专家调查结果分析 |
| 6.3.1 一级指标专家调查结果分析 |
| 6.3.2 二级指标专家调查结果分析 |
| 6.3.3 三级指标专家调查结果分析 |
| 6.3.4 依据第二轮德尔菲专家调查结果的指标体系完善 |
| 6.4 第三轮德尔菲专家调查结果分析 |
| 6.4.1 一级指标专家调查结果分析 |
| 6.4.2 二级指标专家调查结果分析 |
| 6.4.3 三级指标专家调查结果分析 |
| 6.4.4 根据第三轮德尔菲专家调查结果的指标体系完善 |
| 6.5 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系的权重确定 |
| 6.5.1 指标权重的计算方法 |
| 6.5.2 指标体系的权重确定 |
| 6.5.3 各级指标的权重计算 |
| 6.6 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系的验证 |
| 6.6.1 问卷的信度分析 |
| 6.6.2 探索性因子分析 |
| 6.6.3 验证性因子分析 |
| 6.7 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设综合评价实证研究 |
| 6.7.1 2019年南粤古驿道定向大赛第五站情况介绍 |
| 6.7.2 2019年南粤古驿道定向大赛第五站品牌建设实证分析 |
| 第7章 定向运动赛事品牌建设的域外经验借鉴 |
| 7.1 域外定向运动赛事发展概况 |
| 7.1.1 域外定向运动项目的发展概况 |
| 7.1.2 芬兰、瑞典定向运动项目的发展 |
| 7.1.3 域外定向运动经典赛事概况 |
| 7.2 瑞典定向五日赛赛事品牌建设经验 |
| 7.2.1 瑞典定向五日赛赛事品牌建设的理念 |
| 7.2.2 瑞典定向五日赛赛事品牌的营销 |
| 7.2.3 瑞典定向五日赛赛事信息技术应用 |
| 7.2.4 瑞典定向五日赛赛事赞助商的选择 |
| 7.3 芬兰尤科拉定向越野接力赛赛事品牌建设的经验 |
| 7.3.1 尤科拉(JUKOLA)定向越野接力赛赛事品牌建设理念 |
| 7.3.2 尤科拉定向越野接力赛赛事品牌建设特色 |
| 7.3.3 尤科拉定向越野接力赛赛事品牌建设体系 |
| 7.3.4 尤科拉定向越野接力赛赛事品牌建设基础 |
| 7.4 域外定向运动赛事品牌建设的启示 |
| 7.4.1 打造具有特色的定向赛事品牌知名度 |
| 7.4.2 挖掘定向运动发展的价值提高认知度 |
| 7.4.3 定向赛事品牌建设要有一定的联想度 |
| 7.4.4 注重赛事文化影响赛事品牌的忠诚度 |
| 7.4.5 充分的赛事品牌市场开发保障美誉度 |
| 第8章 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的现实提升路径 |
| 8.1 中国南粤古驿道定向大赛赛事品牌建设的战略规划 |
| 8.1.1 赛事品牌战略规划的价值意蕴 |
| 8.1.2 赛事品牌战略规划的制定与实施 |
| 8.1.3 赛事品牌定位奠定战略规划导向 |
| 8.2 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的具体内容 |
| 8.2.1 赛事品牌知名度建设 |
| 8.2.2 赛事品牌认知度建设 |
| 8.2.3 赛事品牌联想度建设 |
| 8.2.4 赛事品牌忠诚度建设 |
| 8.2.5 赛事品牌美誉度建设 |
| 8.3 中国南粤古驿道定向大赛品牌建设的发展对策 |
| 8.3.1 完善南粤古驿道定向大赛品牌利益诉求,提升品牌质量 |
| 8.3.2 优化南粤古驿道定向大赛品牌管理方式,规范建设流程 |
| 8.3.3 推动南粤古驿道定向大赛品牌多元融合,统筹有利资源 |
| 8.3.4 强化南粤古驿道定向大赛品牌形象塑造,提升自身实力 |
| 8.3.5 挖掘南粤古驿道定向大赛品牌价值内涵,重视宣传推广 |
| 第9章 结论与建议 |
| 9.1 结论 |
| 9.2 建议 |
| 9.3 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一 南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系构建 调查问卷(第一轮) |
| 附录二 南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系构建 调查问卷(第二轮) |
| 附录三 南粤古驿道定向大赛品牌建设指标体系构建 调查问卷(第三轮) |
| 附录四 南粤古驿道定向大赛品牌建设调查问卷 |
| 附录五 南粤古驿道定向大赛品牌建设影响因素调查问卷 |
| 致谢 |
| 在学期间公开发表论文及着作情况 |
（6）《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状 |
| 1.2.1 期刊论文类 |
| 1.2.2 专着类 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛开的工艺美术发展(1958-1961) |
| 2.1 《装饰》创刊溯源 |
| 2.2 《装饰》杂志风格主要视觉特点 |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面视觉图案 |
| 2.2.3 内页版面设计 |
| 2.3 传统工艺美术的发展 |
| 2.3.1 重新重视民间美术 |
| 2.3.2 指导工艺美术创作 |
| 2.4 为美化人民生活服务 |
| 2.4.1 面向大众生活创作 |
| 2.4.2 向西方世界开展学习 |
| 3 求索争鸣的设计萌芽(1980-1996) |
| 3.1 复刊时代背景 |
| 3.2 《装饰》视觉元素的变化 |
| 3.2.1 封面设计形式的探索 |
| 3.2.2 封面主体立意的变迁 |
| 3.2.3 内页版式的有序与变化 |
| 3.3 工艺美术的变革 |
| 3.3.1 “工艺美术“名词的局限 |
| 3.3.2 “装饰热”的兴起 |
| 3.4 现代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技与艺术的大讨论 |
| 3.4.2 现代设计的浪潮 |
| 3.5 《装饰》步伐的“守”与“进” |
| 4 对话世界文化自信的设计现代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《装饰》设计的多元化 |
| 4.2.1 和谐的整体性 |
| 4.2.2 现代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于尝试的创意美 |
| 4.2.4 版式装饰的简洁美 |
| 4.3 开放视野立足传统 |
| 4.3.1 工艺美术的新发展 |
| 4.3.2 设计批评的引入 |
| 4.3.3 中国创造带来的思考 |
| 4.4 面向时代关注当下 |
| 4.4.1 设计的伦理学问题 |
| 4.4.2 技术与设计的关系 |
| 4.4.3 从设计艺术到设计科学 |
| 4.5 《装饰》内容的“质”与“量” |
| 5 总结 |
| 5.1 从工艺美术到现代设计 |
| 5.2 从教育理论到学科实践 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 采访文字稿 |
| 附录二 《装饰》1958-2018杂志封面 |
| 附录三 《装饰》1958-2018文章整理 |
| 作者简介 |
（7）微山电视台春晚管理策略创新研究 ——以2019年为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 研究思路与方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 创新之处 |
| 第2章 电视台春晚的概况 |
| 2.1 县级电视台春晚的产生 |
| 2.2 电视台春晚的分类 |
| 第3章 微山电视台春晚的发展概况 |
| 3.1 微山电视台的概况 |
| 3.2 微山电视台春晚的发展历程 |
| 3.3 微山电视台春晚的发展现状 |
| 第4章 微山电视台春晚的运作流程解析 |
| 4.1 组织策划 |
| 4.2 创作团队 |
| 4.3 节目类型 |
| 4.4 资金来源 |
| 4.5 举办场地 |
| 4.6 播出方式 |
| 4.7 受众群体 |
| 第5章 微山电视台春晚的实践分析 |
| 5.1 社会挑战 |
| 5.1.1 各地电视台 |
| 5.1.2 网络春晚 |
| 5.2 微山电视台春晚存在的问题 |
| 5.2.1 节目形式单一 |
| 5.2.2 创作力缺乏 |
| 5.2.3 人才专业化程度低 |
| 5.2.4 资金短缺、专业设备落后 |
| 5.2.5 传播渠道不全面 |
| 第6章 微山电视台春晚的创新策略 |
| 6.1 创新策略的前提——完善体制 |
| 6.1.1 成立春晚专业团队 |
| 6.1.2 提升春晚专业团队的话语权 |
| 6.2 创新策略的节目——本土特色 |
| 6.2.1 创新节目形式 |
| 6.2.2 突出地域性特征 |
| 6.3 创新策略的路径——整合资源 |
| 6.3.1 激活本土文艺资源 |
| 6.3.2 跨区域合作 |
| 6.4 创新策略的团队——人才队伍 |
| 6.4.1 加强人才培养机制 |
| 6.4.2 强化学界与业界的联系 |
| 6.5 创新策略的平台——传播渠道 |
| 6.5.1 利用宣传片提前造势 |
| 6.5.2 拓宽产品投放渠道 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 A |
| 附录 B |
| 攻读硕士期间的研究成果 |
| 致谢 |
（8）城市形象的媒介建构 ——基于《人民日报》城市形象广告分析（2010-2019）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究目的与研究意义 |
| 1.研究目的 |
| 2.研究意义 |
| (三)相关研究文献综述 |
| 1.城市形象研究综述 |
| 2.城市形象广告研究综述 |
| 3.《人民日报》广告研究综述 |
| (四)相关概念界定 |
| 1.城市形象概念界定 |
| 2.城市形象广告概念界定 |
| 3.城市形象的建构主体 |
| 4.城市形象的构成要素 |
| (五)研究创新之处 |
| 一、《人民日报》城市形象广告研究思路、方法与框架 |
| (一)研究问题 |
| (二)研究方法 |
| 1.文献分析法 |
| 2.内容分析法 |
| 3.文本分析法 |
| 4.个案分析法 |
| (三)研究思路 |
| (四)研究设计 |
| 1.研究对象的选择依据 |
| 2.研究对象时间范围的确定 |
| 3.研究对象的类目建构 |
| 二、《人民日报》城市形象广告整体数据分析 |
| (一)广告数量层面 |
| 1.广告数量波动上升,影响因素复杂 |
| 2.特殊月份广告剧增,政治导向明显 |
| (二)广告客户层面 |
| 1.城市行政等级:广告客户以省级及省会城市为主 |
| 2.城市所属区域:广告客户多集中在东部地区城市 |
| (三)广告版面层面 |
| 1.广告版面大小:以整版广告为主,版面选择灵活 |
| 2.广告版面分布:集中出现在广告版,位置渐固定 |
| 3.广告图文比例:图片在广告版面中占据绝对优势 |
| (四)广告内容层面 |
| 1.广告标题字数:广告标题字数渐长,信息量大 |
| 2.广告主题类型:主题相对集中,类型缺乏创新 |
| 3.广告视觉元素:以经贸及生态元素的应用为主 |
| 三、《人民日报》城市形象广告文本分析与城市形象呈现 |
| (一)2010-2019年城市形象广告文本分析及其变化特征 |
| 1.2010-2019年城市形象广告关键词词频及比重分布状况 |
| 2.2010-2019年城市形象广告对城市形象呈现的变化特征 |
| (二)《人民日报》城市形象广告对城市形象的呈现(2010-2013) |
| 1.物质层面形象:经济发展方式转变,产业转型升级 |
| 2.管理层面形象:贯彻科学发展观,推进可持续发展 |
| 3.文化层面形象:历史文化繁荣,文化旅游发展 |
| (三)《人民日报》城市形象广告对城市形象的呈现(2014-2019) |
| 1.物质层面形象:产业集聚集群,加强生态文明建设 |
| 2.管理层面形象:贯彻新发展理念,保障脱贫攻坚 |
| 3.文化层面形象:发展文化旅游,历史文化厚重 |
| 四、基于《人民日报》城市形象广告思考城市形象的媒介建构 |
| (一)从《人民日报》城市形象广告看城市形象媒介建构的影响因素 |
| 1.媒介因素:党报自身功能角色定位 |
| 2.政治因素:党和政府的方针政策导向 |
| 3.现实因素:城市自身现实发展状况 |
| (二)从《人民日报》城市形象广告看城市形象媒介建构存在的问题 |
| 1.传播内容同质化:主题分布不均衡,视觉元素应用雷同 |
| 2.传播形式模式化:宣传式话语体系,形式呆板缺乏创新 |
| 3.形象建构功利化:追求短期形象建构,文化形象呈现缺失 |
| (三)城市形象媒介建构的改善与进路 |
| 1.方向:以城市定位为核心,挖掘特色资源 |
| 2.文本:内容生产个性化,符号选取多样化 |
| 3.策略:依托节庆展会活动,提高城市声量 |
| 4.视角:关注视角多元,凸显城市人本思维 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（9）中国人文纪录片（1990-2019）中城市空间的生产与建构（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究缘起及意义 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外相关研究 |
| 1.2.2 国内相关研究 |
| 1.3 研究思路与研究方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 研究的创新点 |
| 第2章 “空间转向”视域下的城市空间思考 |
| 2.1 “空间转向”的背景与脉络 |
| 2.1.1 “空间转向”前的空间认知 |
| 2.1.2 “空间转向”的概念演变 |
| 2.2 “空间转向”视域下的空间与城市思想 |
| 2.2.1 列斐伏尔的“空间生产”理论 |
| 2.2.2 福柯的空间思想 |
| 2.2.3 大卫·哈维和曼纽尔·卡斯特尔的空间思想 |
| 2.2.4 爱德华·索亚的“第三空间”认识论 |
| 2.3 “空间转向”对于解决城市问题的现实意义 |
| 2.4 小结 |
| 第3章 中国人文纪录片的时空图景 |
| 3.1 中国人文纪录片之路 |
| 3.1.1 纪录片的双重特性 |
| 3.1.2 中国纪录片的发展概况 |
| 3.1.3 中国纪录片的“人文”转向 |
| 3.2 中国人文纪录片的空间建构 |
| 3.2.1 影像空间的建构策略 |
| 3.2.2 中国人文纪录片的“空间”视角的流变 |
| 3.3 小结 |
| 第4章 可感知的城市意象空间 |
| 4.1 城市意象概述 |
| 4.2 纪录片中城市意象的表达 |
| 4.2.1 基于标志物的城市意象表达 |
| 4.2.2 基于路径和节点的城市意象表达 |
| 4.2.3 基于区域的城市意象表达 |
| 4.2.4 基于边界的城市意象表达 |
| 4.3 小结 |
| 第5章 表征性的城市符号空间 |
| 5.1 研究设计 |
| 5.1.1 框架理论 |
| 5.1.2 分析样本 |
| 5.2 代表性空间话语分析 |
| 5.2.1 日常空间 |
| 5.2.2 记忆空间 |
| 5.2.3 流动空间 |
| 5.2.4 超级空间 |
| 5.3 小结 |
| 第6章 物质与经验交错的城市异质空间 |
| 6.1 城市历史与工业化 |
| 6.1.1 传统工业空间的瓦解 |
| 6.1.2 工人阶级“生活世界”的坍塌 |
| 6.2 城市化进程中的拆解和重塑 |
| 6.2.1 城市空间拆解中的权力关系 |
| 6.2.2 城市文化形象重塑的辨证意义 |
| 6.3 对城市空间“他者”身份的凝视 |
| 6.3.1 城市乌托邦与“异托邦” |
| 6.3.2 城市空间中的性别与权力 |
| 6.3.3 城乡二元空间的裂变 |
| 6.4 小结 |
| 第7章 纪录片与城市空间的交互审视 |
| 7.1 城市空间话语演化的必然趋势 |
| 7.1.1 地方话语与边缘话语 |
| 7.1.2 命运共同体话语 |
| 7.2 城市空间异化中的伦理审视 |
| 7.2.1 城市规划中空间组织的异化 |
| 7.2.2 消费社会中日常生活的异化 |
| 7.3 城乡关系重组中的正义诉求 |
| 7.4 小结 |
| 第8章 结论与展望 |
| 8.1 研究结论 |
| 8.2 研究不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 中国城市题材人文纪录片代表作品要目(1990—2019) |
| 致谢 |
| 在读期间发表的学术论文与取得的其他研究成果 |
（10）“南京周”外宣片与南京城市形象塑造研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景与意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 研究对象与方法 |
| 一、研究对象 |
| 二、研究方法 |
| 第三节 文献梳理 |
| 一、城市形象概念界定 |
| 二、城市形象宣传片的概念界定及类型 |
| 三、关于城市形象宣传片的研究现状 |
| 小结 |
| 第二章 城市形象的媒介建构 |
| 第一节 城市标识 |
| 第二节 城市历史文化 |
| 第三节 城市媒体 |
| 第四节 城市基础设施 |
| 第五节 城市人物形象 |
| 第六节 城市形象媒介构建的框架 |
| 小结 |
| 第三章 “南京周”宣传片内容分析 |
| 第一节 样本选取与类目建构 |
| 一、样本选取 |
| 二、类目建构 |
| 第二节 “南京周”宣传片实质类目分析 |
| 一、“南京周”宣传片基本信息与分析 |
| 二、城市标识类对比分析 |
| 三、城市历史文化表现对比分析 |
| 四、城市基础设施类对比分析 |
| 五、城市人物形象选择对比分析 |
| 第三节 “南京周”宣传片表现技法对比分析 |
| 一、宣传片拍摄景别对比分析 |
| 二、宣传片拍摄角度对比分析 |
| 三、宣传片色彩对比分析 |
| 四、宣传片声音对比分析 |
| 五、宣传片叙事结构对比分析 |
| 第四节 名城会、青奥会宣传片中的南京城市形象呈现 |
| 一、主题呈现:历史、人文、现代的交错 |
| 二、符号呈现:从对城市基础设施的强调向展现人文精神转变 |
| 三、制作呈现:拍摄技术与视听语言的全要素应用 |
| 小结 |
| 第四章 “南京周”宣传片的反思和展望 |
| 第一节 “南京周”宣传片的反思 |
| 一、“南京周”宣传片的优势分析 |
| 二、“南京周”宣传片的劣势分析 |
| 第二节 跨文化传播视域下的城市宣传片创作策略 |
| 一、寻求不同文化间情感链接和认同感,增加感性认识促成情感积累 |
| 二、贯穿明晰的故事线索,加强不同文化的空间联系 |
| 三、运用“球土化”策略,打好“全球”与“本土”的组合拳 |
| 小结 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、论城市电视台的本土文化意识（论文参考文献）
- [1]作为媒介的城市：城市传播研究的第三种范式——基于物质性的视角[J]. 胡翼青,张婧妍. 福建师范大学学报(哲学社会科学版), 2021(06)
- [2]国企“单位文艺”的生成及功能变迁研究 ——以S市112厂为例[D]. 肖赛玥. 吉林大学, 2021(01)
- [3]融媒时代城市电视台的发展策略研究[J]. 张曼缔. 传媒观察, 2021(05)
- [4]“文化西安”城市形象建构中的公众参与研究 ——以短视频为路径[D]. 李景欣. 东华大学, 2020(11)
- [5]中国南粤古驿道定向大赛品牌建设研究[D]. 王长在. 东北师范大学, 2020(06)
- [6]《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大学, 2020(12)
- [7]微山电视台春晚管理策略创新研究 ——以2019年为例[D]. 刘珂. 江西财经大学, 2020(10)
- [8]城市形象的媒介建构 ——基于《人民日报》城市形象广告分析（2010-2019）[D]. 李体. 河南大学, 2020(02)
- [9]中国人文纪录片（1990-2019）中城市空间的生产与建构[D]. 唐元. 中国科学技术大学, 2020(01)
- [10]“南京周”外宣片与南京城市形象塑造研究[D]. 展威震. 南京师范大学, 2019(04)