一、叫人欢喜叫人忧的晓雅（论文文献综述）
毛晓雅[1]（2020）在《现代汉语“x自”类情状副词研究》文中研究说明本文以现代汉语情状副词“擅自、私自、暗自、各自、径自、亲自、独自”为研究对象,在三个平面理论的指导下,运用对比分析法,从句法、语义和语用方面对“x自”类情状副词进行探讨分析。第一章是绪论部分,主要介绍了研究目的和意义,研究的理论依据和现实依据,同时梳理了情状副词和“x自”类情状副词的研究现状,最后说明了本文的研究方法、语料来源以及创新之处。第二章对“x自”类情状副词的句法构成、句法功能及组合功能进行了详尽的考察。分析了该类词各自的结构特点,发现该类词主要的句法功能是作状语。并且深入研究剖析了该类词与结构助词“de”、动词、其它副词、特殊句式组合的情况。第三章分析了“x自”类情状副词的语义特征和语义指向。通过研究发现“x自”类情状副词具有[+自己][+述人][+自主][+可控]的共同语义特征,语义上前指施事主语。第四章从语体和语用功能方面对“x自”类情状副词进行了考察,发现该类词都具有修饰功能、焦点功能和主观评价功能,但在语体分布和语体色彩上有较大差异。第五章为结语,对全文的内容进行了概括和总结,并指出本文的创新之处以及不足之处。
张冰[2]（2014）在《战斗与嬉戏：张献的剧场践履（2005-2013）》文中认为2000年以后,上海出现了许多民间戏剧团体以及新型剧场符号,这些新的民间戏剧形态区别于主流、官方院团,它们是边缘的、另类的。至今鲜有学者对此现象和趋势做系统的论述,从这个意义上说,笔者将致力于在当代上海剧场研究领域的空白页上描下最初一笔。本文从剧场与节日的关系入手,讨论当下上海被官方文化和资本挟持的戏剧生态以及什么是当代剧场等问题,并选取张献以及他创办的组合嬲艺术团体作为上海当代剧场的范式做深入论述。近年来,张献的剧场实践由话剧转入新舞蹈剧场,与当代艺术发生跨界交叉,进入身体与概念艺术并行的后现代剧场领域。笔者试图以其话剧《时装街》作为一种隐喻去探求他转向的意义,并以其转型后的剧作《舌头对家园的记忆》、《集体舞》来探讨身体在其剧场中的重要性以及其作品的后戏剧美学因素。本文是对张献个人后期剧场实践的一种深描,希望能够以此透析张献与上海当代剧场态势的内在关系,推进大家对2000年以来上海当代剧场发展的认识与理解。
吴晓雅[3]（2012）在《西潘庄札记》文中研究说明在深圳,找到潘庄村的明西2008年十月底的一个下午,在深圳梅林路某公共车站,我见到了十九岁的小堂弟明西。认出他,主要是靠直觉,空无一人的站台上,他斜斜地、轻飘飘地立在那里,形容枯槁,面色无华。事先知道眼前这个一米八左右的年轻人居无定所,营养不良,但看到他那双从廉价T恤里垂下
孙淑娟[4]（2012）在《古汉语三个心理动词概念场词汇系统及其历史演变研究》文中研究指明本文以概念场理论为指导，选取“忧虑”、“猜度”、“思谋”三个心理概念场，从词汇系统及词义系统相结合的角度重点考察了汉语史士这三个概念场典型成员的变迁。在具体研究过程中，先从用法分析、义域广狭及频率比较几个方面考察不同时期这些典型成员的演变，而後又验诸方言，钩沉它们的历史痕迹。全文共六章。第一章概要介绍本文的选题缘由、心理动词及概念场研究现状、心理概念场词汇研究的意义、研究方法、研究的重点与难点及本文所选语料等。第二章至第四章，即“忧虑”、“猜度”、“思谋”三个概念场词汇系统及其历史演变研究。包括四个方面的内容：一是概述概念场内典型成员相关语义的来源及其差别，并概要介绍其充当谓语时主客体论元的性质及其句法位置；二是细致勾勒各概念场主导词的更替过程，并总结其用法差异；三是扼要介绍各概念场内的非典型成员，并从语义上归纳其来源特点；四是考察各概念场词汇系统在现代汉语方言中的共时分布，以管窥其演变的历史层次。第五章探讨三个概念场主导词的王导义位演变及其相关问题。主要包括三个方面的内容：一是梳理三个概念场主导词的主导义位演变脉络，并归纳其演变类型；二是揭示王导义位与主导词的关系；三是探讨制约词在相关概念场中获得主导词资格的因素。第六章，在前几章研究的基础士，总结出三个概念词用法士的差异；归纳出三个概念场主导词更替的特点；并以考察使用者的籍贯及方言区为突破口，就“忧虑”与“猜度”两个概念场典型成员在《朱子语类》一书中的使用情况分析该书的方言层级；最後提出有待进一步研究的问题。通过研究发现：（1）三个概念埸主导词的更替过程一方面伴随着新旧成员义域的扩大与缩小及使用频率的增减，另一方面又伴随着新旧成员用法的完备与萎缩，因此主导词界定除了义域宽及频率高两项标准外，用法完备亦是一个重要的参照系。（2）三概念场主导词的主导义位演变有A-B-C-D…型、A-B-A型、A-B-A-B型以及A-A型四种类型。（3）主导义位与主导词关系密切，前者是後者的必要条件而非充分条件：（4）义位在义位系统中所处地位的高低、概念在概念场中所占系统份额的多少以及词形所承载语义负担的轻重是制约词在相关概念场中获得王导词资格的主要因素。
黄德昌[5]（2011）在《山重水复》文中研究表明1三月的土地已在春风中醒来,像个新嫁娘似的斑斓多姿。公路的一侧地毯般的紫云英铺满尚未开犁的稻田,另一面是连片的金黄色油菜花和绿油油的成畦成畦的芥菜、豆角架,蜂蝶嘤嘤翻飞缭绕。李海天和县长、农业局长在田头现场说着江洲市蔬菜基地投资计划的方案。他们上车准备离开时,从江洲市区到县城的长途公共汽车到站,下车人很多,等了一会儿路面才空出来。车子刚要开动,李海天看到了一个熟悉的身影,高挑的身子仍然挺拔,记忆中常常傲气的脸庞却显得冷漠。他略略踌躇了一下,让司机把车开到路边,下了车。
吴梦静[6]（2009）在《十一月“未来之星”:吴梦静》文中研究说明魅力秀从很早开始就喜欢写些东西,而真正有强烈的欲望想要创作,是在初三。那时,在校刊上看到一篇《梦断红楼》的作品,心为之震撼。第一次发现这些东西能引起别人的共鸣。我也就尝试地写,可
马枋[7]（2008）在《心病》文中认为她觉得有一道特别凌厉的目光研读着她脸上每一个细微的表情。自己真的迈出了这一步,跟一个不是丈夫的男人做了床上的事,而且,还无耻地充满了激情。不能否认,娄总是一个对付女人的高手,他成功地调动了她,控制了她……
农福庞[8]（2006）在《《红杏村人吟稿》校注 ——附《戊子诗钞》《静存斋集》《小竹斋集》》文中研究表明王衍梅（1776—1830），字律芳，绍兴人，清代旅桂作家。自幼聪颖好学，17岁童子试第一，嘉庆十六年（1811）中进士。授粤西武宣县令，未履任，因耽误而去官，以幕友遍游广西各地。他经历了乾隆、嘉庆、道光三朝，喜文嗜酒爱画，诗名颇盛，有《绿雪堂遗集》二十卷传世，收诗词两千多首。对其诗集《绿雪堂遗集》进行系统研究，既有史学价值，也有文学价值。 本论文《〈红杏村人吟稿〉校注—附戊子诗钞、静存斋集、小竹斋集》以广西桂林图书馆收藏的道光二十年（1840年）刊刻的《绿雪堂遗集》十册二十卷为底本，以国家图书馆收藏的1849年的《绿雪堂遗集》六册二十卷增刻本为校本，进行校勘与注释。主要是对王衍梅到广西武宣县赴任，失官后旅居广西平乐、桂林一带，最后客死桂林，这一段时期所作的诗歌进行校注。诗歌的内容除一般文人常有的唱和赠答、怀乡思亲、感遇抒怀外，还有对广西境内秀丽风光的大量描写，特别是桂林的风景名胜，几乎一一有诗描述。此外还有部分反映了广西的风土人情，通过与驻越南使节的交往也描写了越南的民俗风情。在全面校勘、注释《红杏村人吟稿》、《戊子诗钞》、《静存斋集》、《小竹斋集》的基础上，前言部分主要是对王衍梅的生平、思想、诗歌的内容和艺术特色以及不足之处进行较为深入的研究，力图对作家、作品做出较为恰当的的评价。
秦玲,卢乐珍[9]（2001）在《叫人欢喜叫人忧的晓雅》文中进行了进一步梳理 老师的话: 刚入园时,晓雅每天来园都要哭上一阵子,安静下来以后也不愿进教室,即使进了教室也不喜欢听课,坐不了几分钟就要出去。
毕四海[10]（1996）在《W不是故事》文中指出 1田野板着一副苍黄的面孔,天空则是烦恼地显示着面孔的苍黄,大地难道不喜欢自己绿得淌水,高天难道不愿意自己蓝得透明?然而,没有法子呀,它们因为情爱的勃发而不得不粗重地呼吸,从而使得天地间产生了粗野的南风。风刮起来了,难免不尘沙滚滚……
二、叫人欢喜叫人忧的晓雅（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、叫人欢喜叫人忧的晓雅（论文提纲范文）
（1）现代汉语“x自”类情状副词研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究的目的和意义 |
| 1.2 研究的理论依据和现实依据 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 研究方法及语料来源 |
| 1.5 创新之处 |
| 第二章 “x自”类情状副词的句法分析 |
| 2.1 “x自”类情状副词的句法构成 |
| 2.2 “x自”类情状副词的句法功能 |
| 2.3 “x自”类情状副词的组合能力 |
| 2.4 小结 |
| 第三章 “x自”类情状副词的语义分析 |
| 3.1 “x自”类情状副词的语义特征 |
| 3.2 “x自”类情状副词的语义指向 |
| 3.3 小结 |
| 第四章 “x自”类情状副词的语用分析 |
| 4.1 “x自”类情状副词的语体特征 |
| 4.2 “x自”类情状副词的语用功能 |
| 4.3 小结 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（2）战斗与嬉戏：张献的剧场践履（2005-2013）（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 导论 |
| 第二章 他者与自身：当代剧场的边线内外 |
| 第一节 谁占领了节日 |
| 第二节 越界：观看的方式与场所 |
| 第三章 重提先锋：张献的身体剧场与概念艺术 |
| 第一节 再转向：当《时装街》的艺人跳入现实 |
| 第二节 判断的困难：后现代表演能走多远 |
| 第四章 从《舌头对家园的记忆》到《集体舞》 |
| 第一节 后戏剧剧场的美学因素 |
| 第二节 身体对抗的有效性 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 一 组合嬲成员简介 |
| 二 组合嬲作品公演年表 |
| 三 2006年越界艺术节手册 |
| 后记 |
（3）西潘庄札记（论文提纲范文）
| 在深圳, 找到潘庄村的明西 |
| 明西的病 |
| 明西的打工经历 |
| 深圳关外的一家医院 |
| 村里又来了年轻人 |
| 火车上 |
| 看病 |
| 正在消失的卧虎山 |
| 回到村里 |
| 麻将桌 |
| 西潘庄 |
| 炳元伯父和水花伯母 |
| 五丁爷爷讲的村史 |
| 爷爷志俊 |
| 炳元妈 |
| 早年的儿童游戏 |
| 织布纺线 |
| 2009年的泰陵 |
| 三伯的院子 |
| 西潘庄的日常饮食 |
| 2010年的婚礼和婚宴 |
| 多年不见的亲戚 |
| 2011高铁经过西潘庄 |
（4）古汉语三个心理动词概念场词汇系统及其历史演变研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 凡例 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.3 心理概念场词汇研究的意义 |
| 1.4 本论文的研究方法 |
| 1.5 本论文研究的重点及难点 |
| 1.6 本论文的语料选择 |
| 第2章 古汉语“忧虑”概念场词汇系统及其历史演变 |
| 2.1 概述 |
| 2.2 “忧虑”概念场主导词历时替换考 |
| 2.3 “忧虑”概念场词汇系统非典型成员 |
| 2.4 “忧虑”概念场词汇系统成员在现代汉语方言的共时分布 |
| 第3章 古汉语“猜度”概念场词汇系统及其历史演变 |
| 3.1 概述 |
| 3.2 “猜度”概念场主导词历时替换考 |
| 3.3 “猜度”概念场词汇系统非典型成员 |
| 3.4 “猜度”概念场词汇系统成具在现代汉语方言的共时分布 |
| 第4章 古汉语“思谋”概念场词汇系统及其历史演变 |
| 4.1 概述 |
| 4.2 “思谋”概念场主导词历时替换考 |
| 4.3 “思谋”概念场词汇系统非典型成员 |
| 4.4 “思谋”概念场词汇系统在现代汉语方言的共时分布 |
| 第5章 三个概念场主导义位的演变及其相关问题 |
| 5.1 “忧虑”概念场主导词的主导义位演变 |
| 5.2 “猜度”概念场主导词的主导义位演变 |
| 5.3 “思谋”概念场主导词的主导义位演变 |
| 5.4 主导义位及主导词有关问题探讨 |
| 第6章 结语 |
| 6.1 有关“忧虑”、“猜度”、“思谋”三个概念场内部差异的认识 |
| 6.2 有关《朱子语类》一书方言层级的认识 |
| 6.3 有关概念场主导词判定标准的认识 |
| 6.4 有关底层词影响通语的存疑 |
| 主要引用书目 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一：论文所讨论的心理概念场词汇系统主导词更替情沉总表 |
| 附录二：论文所讨论的主导词的主导义位演变总表 |
| 附录三：论文所讨论的概念场非典型成页使用情沉总表 |
| 附录四：调查文献简称表 |
| 后记 |
| 作者简历 |
（5）山重水复（论文提纲范文）
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 8 |
| 9 |
| 10 |
| 11 |
| 12 |
| 13 |
（6）十一月“未来之星”:吴梦静（论文提纲范文）
| 魅力秀 |
| 明天 |
| 瓦头 |
| 爱不起 |
| 我喜欢唱歌 |
| 我不是个好孩子 |
| 我想要一个MP4 |
| 我曾经爱过音乐 |
（8）《红杏村人吟稿》校注 ——附《戊子诗钞》《静存斋集》《小竹斋集》（论文提纲范文）
| 前言 |
| 王衍梅的生平研究 |
| (一) 少年勤学，一举成名 |
| (二) 青年畅游，潇洒不羁 |
| (三) 壮年游粤，流连诗酒 |
| (四) 晚年旅桂，落寞悲凉 |
| 二、王衍梅的着述及其版本情况 |
| 三、王衍梅的思想研究 |
| (一) 追求隐逸梦逍遥 |
| (二) 显亲荣身求捧檄 |
| (三) 外儒内道融一身 |
| 四、王衍梅诗歌的思想内容 |
| (一) 山水田园诗 |
| (二) 交游酬答诗 |
| (三) 思乡怀人诗 |
| (四) 其它杂咏诗 |
| 五、王衍梅诗歌的艺术特色 |
| (一) 秀笔惠心 写景融情 |
| (二) 简洁明快的白描手法 |
| (三) 诗歌的议论化和散文化 |
| (四) 触处生春的用典艺术 |
| 六、王衍梅诗歌的不足 |
| 凡例 |
| 红杏村人吟稿(上) |
| 舟中读六家诗作放歌行 |
| 别高要令叶健庵 |
| 苍梧呈郡伯袁介庵同年 |
| 斗草虫画片谭秀才索赋戏成徘体 |
| 书苍梧典史余应松越南纪闻卷后并序 |
| 余七小霞别十九年今乃见，于苍梧即席赋此为赠 |
| 自检诗草有怀座主方伯公 |
| 入峡 |
| 昭州骚口逢越南贡使自京都回，赋成四律，奉怀方伯红茶公兼呈制宪仪征师 |
| 自平乐至阳朔，一路山皆石骨幽秀峭拔，自成一子，诡橘奇俶，不名一家，余心喜焉援笔赋此 |
| 和人咏茄 |
| 紫桃花 |
| 追悼陈二梅 |
| 初至桂林上静谷太守 |
| 春日独游壶山 |
| 赠阎鲁翼同年 |
| 社日复往壶山一杯酹雷酒人 |
| 伏波岩 |
| 春暮积阴 |
| 柳州刘司户墓 |
| 桂林近事三章 |
| 蚕豆词 |
| 上孙少兰太守 |
| 信步至栖霞禅房以诗题壁 |
| 春游曲同阎大鲁翼邓五樵香作 |
| 书扇赠宁大寄斋 |
| 连日游山寺 |
| 平乐太守俞苕琴先生见过 |
| 闲居无事杂和唐人小诗 |
| 得樵香刺史长沙书却寄 |
| 桂林杂诗 |
| 书山寺壁 |
| 湖西庄怀春湖副宪 |
| 帘钩四首奉和筠潭廉访 |
| 刘仙岩 |
| 陆小姑紫蝴蝶花馆诗题词并序 |
| 孟棠同年在宾州葺听荷小阁，落成，自倡四诗，为一时傅诵，旅斋澹坐依韵和之 |
| 前题用吴次山孝廉韵呈孟棠兼柬春舍 |
| 次孟棠池上白莲作花分得香奁元韵 |
| 春畲刺史刊听荷阁落成诗迭次山韵题于卷尾 |
| 读过学斋诗集因柬家味兰孝廉 |
| 秋兴四首呈松圃先生七夕前二日，立秋先生过双藤谭，至日哺而散。晚间露坐，有怀池上草堂，遂成四诗。望日为先生八十生辰，时孟棠将归盱眙，幼于擢守泗城，引例北上，故末首及之。 |
| 题马云谷自写云谷图 |
| 常晴川桂林纪游图 |
| 李公子松孙以诗社题四首见质依韵答之 |
| 红杏村人吟稿(下) |
| 夜坐有怀蘅(?)司马时权篆佛山 |
| 桂林十二名山图 佚二 |
| 漓江秋日送孟棠同年还盱眙 |
| 复和诗社题四首 |
| 夕阳四首和玮 |
| 崖竹同年所居湘别墅与余双藤池仅隔一堵数日未面拈此贻之 |
| 和芸甫忆梅用新城秋柳元韵 |
| 送谢小浦由湘南北上 |
| 正月三日为小浦书横幅得诗六章即示故园诸好 |
| 五日送小浦登舟有怀镜西韵香百谷又溪诸丈 |
| 雨中送许美叔还钱唐 |
| 次韵黄秋槎见赠 |
| 二月朔日作 |
| 寄(?)上人 |
| 赠盆兰 |
| 晓寒 |
| 书兴 |
| 平乐太守俞公苕琴建飞楼于郡之东南隅宫保阮公颜曰丰乐以拟环滁之胜落成四首 |
| 雨后园林漫兴 |
| 寄副总河潘芸阁同年 |
| 苦雨排闷示倪彦嘉 |
| 三月一日阅邸抄喜闻扬威将军阿克苏奏捷因览甘肃全图作回疆凯歌十二首 |
| 三月五日寄家人 |
| 春日寓斋书感寄七弟顺德幕 |
| 郡斋题壁 |
| 试院榕轩 |
| 闻蚓 |
| 郡厅二榕树歌用新城尚书六朝松石歌元韵 |
| 次苕翁怀梦岩学使元韵 |
| 李崖竹同年以庶母吕宜人五十初度索诗赋呈四律并柬十三十五两令弟 |
| 闰端午先慈忌日 |
| 玮儿自羊城寄呈诃林吊虞功曹二首小有风格山斋无事拈此示之 |
| 试院大榕树歌 |
| 玮儿自岭南寄荔枝诗摹仿坡公而能运以已意作此示之 |
| 赠陈大绰堂 |
| 一鉴堂暴雨 |
| 寄阳朔富兰渚大令 |
| 僦居凤岭西偏题壁 |
| 山斋小病购兰一盆约四十余茎以奉苕琴先生猥贻佳句奉答四章 |
| 后园栽焦一雨而活喜为作歌 |
| 平乐谭侯下凤山之麓建朱吴二忠祠属余作碑纪诗四首地为宋五贤祠故基 |
| 得玮儿书六月二日奉一雄老夫有弄孙之喜作诗自贺并寄玮续一首 |
| 和玮花田送春韵 |
| 夜坐果木园林之佛斋用玮唐荔园赏荷诗韵兼柬陶绥之茂才 |
| 笠孙诗一首寄玮 |
| 山堂暴雨晚色苍然作诗遣兴 |
| 观涨行并序 |
| 乘兴为人书近作有山僧上堂而请口占赠之 |
| 得西信三月二十八日三元戎合兵进剿连战两昼夜拔噶尔城禽逆回张格尔亲党馀贼十馀万人皆乞降渠魁指日就获喜成四首 |
| 凉夜 |
| 送客从园林散步怡然有作 |
| 草堂一首示诸生 |
| 闲趣 |
| 赠水仙 |
| 分岁 |
| 戊子诗钞(上) |
| 戊子元日晓雨闻雷试笔二首 |
| 果木圆林之佛斋二首呈苕翁 |
| 新正二日作 |
| 庭鸭 |
| 家宴 |
| 兰盆 |
| 春头连日雷雨不止信笔排闷 |
| 出郭送谢小坡 |
| 上元弄笔戏效皮陆 |
| 夜梦与同年何半馀畅饮醒后感成四首将寄其第三郎于岭南未审所寓故诗意及之 |
| 城东三十韵仿香山体 |
| 平乐衙斋呈裕济明府兼示同席诸君各赋数章为寿 |
| 平乐赏花歌呈苕翁 |
| 自题二首 |
| 裕济生日以莺迁一联为寿翌日即得荣任马平之信赋此奉贺 |
| 苕琴先生招陪得州大守孙公梧州太守袁公衙斋小饮二鼓送至西关 |
| 合题绿珠太真画像 |
| 和苕琴先生起凤亭种花 |
| 正月晦日寄斋明府招饮醇酒诗以报谢 |
| 寄椵翁 |
| 羊角参歌奉酬苕先生 |
| 题钱舜举明皇还蜀图 |
| 内子新晴诗有日高飞絮淡风软落花轻之句颇近晚唐家数依韵和之 |
| 谢谭二公子惠糟蟹 |
| 门生罗锦送春兰 |
| 有欲为余分菊秧者拈此示之 |
| 清明 |
| 瓶花 |
| 林薄间小鸟来巢卵生二雏啁啾其语为赋一诗 |
| 春社祠 |
| 烧香祠 |
| 傀儡戏 |
| 桂林人掘地得郡文学曹士琪所摹米临兰亭石刻 太守郎静谷先生榻本见贻赋此奉谢 |
| 郡斋垂柳一株依依可爱仆有感焉乃赋是诗 |
| 蚕豆 |
| 落花 |
| 题友人曲溪垂钓图 |
| 黄参军壁上读云渚学博壶山看花诗，雨中走访不值。既而学博枉过，并见示苏台杂咏，及春明纪游诸诗，欣诵之。余赋此送似 |
| 山斋 |
| 春柳小湖学使席上作 |
| 紫莺花馆淡坐用云渚学博旅斋独酌韵呈学博 |
| 移入试院来凤堂后轩偶成四首 |
| 呈苕琴先生 |
| 五月九日竹坪翁六十有七出自寿诗见示书扇奉赠 |
| 病后闲遣 |
| 六月五日张润斋招集蕉风芩雨之馆即席有作 |
| 陈思王 |
| 寓园即事 |
| 竹坪翁以荷花生日诗见示次韵一首 |
| 山城晚眺遣兴四首 |
| 七夕饮彦嘉寓斋是仆旧馆戏书其壁 |
| 饮是亦山房次竹坪翁韵 |
| 拟杜甫与李十二白同寻范十隐居 |
| 戊子诗钞(下) |
| 即事为佩亭书扇 |
| 读三国志重感蔡议郎一首 |
| 夜坐偶成 |
| 梅公亭晚眺 |
| 次韵周以廷学博甲申年咏菊诗并呈彦嘉晴圃 |
| 庭树乌 |
| 酬范画师 |
| 月夜偕友人登梅公亭 |
| 有诵疑雨集者作此示之 |
| 见说 |
| 月下闻歌 |
| 大榕 |
| 李丈青崖见访即送其自楚旋浙 |
| 家香雪秀才以茅山纪游诗见示即和香轮女史元韵 |
| 迭前韵并柬香雪 |
| 再迭前韵即送香雪之襄阳 |
| 寓斋闲坐默数双藤池馆之游杂书数诗寄芸甫水部 |
| 自来凤堂移入道乡书院是为紫薇花吟榭题壁四首 |
| 次韵竹坪翁喜余移居之作 |
| 紫薇花吟榭用竹坪韵呈苕琴太守 |
| 书叶露田家藏仙迹后并序 |
| 甘泉谢文学佩禾，刻同人兰言集，收余诗数首，又自刻春草堂集，中秋前一日，檥舟过访，即席奉赠四章送之珠江 |
| 中秋夜唐参军招游点翠亭不果，饮太守衙斋，大雨 |
| 归斋听雨作 |
| 秋夜读余七小霞诗感旧怀今即题其卷寄之苍梧 |
| 竹坪翁见和移居之作迭元韵复之 |
| 闲遣 |
| 青莲行题阳湖陈少逸诗卷 |
| 秋日昭州田家杂兴 |
| 寓斋有怀寄孟堂 |
| 奉题红茶方伯诗钞即书富良江使槎图上 |
| 山寺望隔岸枫林 |
| 题赵子固画渊明小像 |
| 登北城 |
| 赠陈丈竹坪即题徐荣画竹长卷兼柬令嗣少逸 |
| 关宝臣学博招饮山荘即席四首 |
| 闲遣 |
| 九月二十日早起偶作 |
| 纪梦并序 |
| 晓步昭冈 |
| (?)儿呈社中课作如数示之 |
| 汉高帝告沛中父老 |
| 武侯街亭诛马谡 |
| 晓渡榕津一路书所见寄谭静斋明府 |
| 双岭道中 |
| 行落花生田中 |
| 残腊二十三日夜，梦渡钱唐中流，遇风雪还泊江口。醒作三绝句纪之。 |
| 静存斋集 |
| 已丑人日立春集唐四首呈苕琴先生 |
| 集唐自嘲 |
| 二月将尽中宵风雨尚闻雁声感而有作 |
| 晓起闻莺 |
| 三月五日作 |
| 病后杂诗 |
| 池中白莲 |
| 竹坪翁将之桂林属书团扇奉赠四章兼柬曾幼竹明府 |
| 秋怀 |
| 闲居 |
| 次韵杨芝樵茂才桂林见寄之作 |
| 己丑重阳过寿佛庵访范画师 |
| 姜介侯秀才招饮园亭即席和赠别元韵 |
| 复过寿佛巷小饮 |
| 饮丰乐楼次秋搓明府韵 |
| 己丑秋，寓昭州之珠玑巷，主人萧姓，庭有黄皮果一树。坡公诗野果名黄子，此其是己。题曰黄果山房。 |
| 喜玮儿自三水至 |
| 焚香静存斋夜坐杂诗 |
| 赴桂林舟行甚驶同介侯剪烛夜话 |
| 訾洲道中 |
| 寓楼听雪 |
| 小楼望桂林诸山作歌 |
| 宿睢阳张中丞祠祠方落成题壁四首 |
| 竹坪翁有诗送余北上依韵奉和即以道别 |
| 遣病 |
| 松圃先生惠晚菊一盆赋谢 |
| 山楼短歌 |
| 钟生招饮陈乙园林题墨四首 |
| 钟生送兰 |
| 二十三日訾洲放掉 |
| 归舟书兴 |
| 鳜鱼塘二解 |
| 望见昭州城戏作 |
| 绝句 |
| 入郭 |
| 已丑除夕示儿辈 |
| 庚寅元旦试笔 |
| 松圃翁赠晚菊尚艳，钟生送春兰已花，姜秀才致红梅、水仙盛开，寓中山茶亦红白齐放，园丁复购得缃梅两盆，掩映阶砌。元旦传坐，饭罢，诗以赏之。 |
| 赠水仙红梅 |
| 红梅 |
| 水仙 |
| 昭州录别 |
| 正月三日答秋槎除夕见怀 |
| 送玮儿赴粤东 |
| 登昭州亭忆故园诸山 |
| 夜饮松岩同年寓斋即事 |
| 正月十二日作 |
| 月下口号 |
| 昭州记事八首留别苕琴先生 |
| 滩落 |
| 瞬息 |
| 落灯日昭江放掉口占赠内 |
| 皇华驿口接秋槎自漓江舟次寄和昭州录别之作仍依元韵奉柬即送其北上 |
| 阳朔 |
| 舟中杂兴 |
| 桂江听雨怀黄柳坡仍用昭州元韵兼寄秋槎 |
| 戏咏舟中食物 |
| 舟中漫兴 |
| 大风泊碧崖角 |
| 连日骤暖闻虫声，一夕大风严寒，忽忆杨芝樵咏桃花扇传奇戏和三断句 |
| 龙门滩 |
| 微雨舍舟登陆入门有晴色未几淋浪达旦水流上阶悦然有作 |
| 雨夜读青莲集 |
| 病中乞缓程赴选长官不许 |
| 春寒 |
| 题马云逵画象 |
| 客中赠内 |
| 送穷日作 |
| 苍梧吟寄余小霞 |
| 杨芝樵过访 |
| 小竹斋集 |
| 竹斋坐雨用昌黎寒食出游韵 |
| 壶山桃花 |
| 北城望李花如雪遂有邓尉看花光景 |
| 舍馆十日，芝樵来问讯，病中连雨竟不一(?)，新晴欣然欲往，先此代简，聊以解嘲，仍用昭州元韵 |
| 雨中送姜介侯回平乐 |
| 僦居行呈张幼于同年 |
| 旅斋闲兴 |
| 社日雨 |
| 桂林咏古 |
| 苦雨 |
| 细雨寒甚杂下雪掺戏柬竹坪翁 |
| 寒雨过客皆断萧然清坐寄姜介侯秀才 |
| 题许雨山孝廉汉皋逸事卷并序 |
| 题耶溪樵者图 |
| 戏书斋壁呈竹坪先生芝樵秀才 |
| 前诗意有未尽戏迭元韵兼柬幼竹明府 |
| 杂咏 |
| 跋唐顾升瘗琴铭及其妻庄清卿心经墨刻并序 |
| 为张仙查补题粤游二图 |
| 自叹 |
| 戏咏故乡风味 |
| 鳓鲞 |
| 故园俊味戏迭前韵各一首 |
| 书有正味斋集 |
| 船山莲裳诸集罗列案头书二断句 |
| 芝樵邀同竹坪游芙蓉山馆作歌用坡公上己日携酒出游韵 |
| 题二树山人画双角石 |
| 三月三日梦游兰亭 |
| 三月五日六首 |
| 竹坪先生以春日游栖霞诗见寄灯下信笔奉和兼柬芝樵同赋 |
| 和竹坪春日杂咏 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 |
四、叫人欢喜叫人忧的晓雅（论文参考文献）
- [1]现代汉语“x自”类情状副词研究[D]. 毛晓雅. 天津师范大学, 2020(08)
- [2]战斗与嬉戏：张献的剧场践履（2005-2013）[D]. 张冰. 华东师范大学, 2014(01)
- [3]西潘庄札记[J]. 吴晓雅. 中国作家, 2012(12)
- [4]古汉语三个心理动词概念场词汇系统及其历史演变研究[D]. 孙淑娟. 浙江大学, 2012(05)
- [5]山重水复[J]. 黄德昌. 广西文学, 2011(02)
- [6]十一月“未来之星”:吴梦静[J]. 吴梦静. 美文(下半月), 2009(11)
- [7]心病[J]. 马枋. 小说月报(长篇小说), 2008(01)
- [8]《红杏村人吟稿》校注 ——附《戊子诗钞》《静存斋集》《小竹斋集》[D]. 农福庞. 广西大学, 2006(01)
- [9]叫人欢喜叫人忧的晓雅[J]. 秦玲,卢乐珍. 早期教育, 2001(S8)
- [10]W不是故事[J]. 毕四海. 长城, 1996(05)