一、论情景交融的文化意蕴(论文文献综述)
杨红霞[1](2021)在《高中古诗词“月”意象教学研究》文中进行了进一步梳理月是中国古典诗词创作的一种独特审美意象,是审美活动中“情”“景”相生的产物。人教版高中语文教材古诗词中“月”意象的蕴涵十分丰富、出现的频率较高,故而选取“月”意象为切入点进行古诗词教学研究。审美经验是人对客观对象美的主观反映,从感知、情感、想象、理解四个方面层层递进对“月”意象进行研究。尝试解决高中古诗词教学中学生对于古诗词理解不足的问题,意欲提高学生感知诗词意象、品味诗词情感、深入理解诗词的审美能力。论文主要由五个章节组成,具体内容如下:第一章阐述“月”意象感知教学。运用视觉感知、听觉感知、联觉感知来引导学生感知古诗词内容。在视觉感知方面,教师运用诗词中的图画与词语色彩来辅助教学;在听觉感知方面,教师主要通过朗读诗词,从旋律、速度、重音等方式去促进教学;在联觉感知方面,运用多种感官进行“月”意象感知教学,让学生达到对古诗词内容的初步感知。第二章阐述“月”意象情感教学。通过对古诗词文本的初步感知以体会古诗词中“月”寄寓的不同情感,教师从审美情感、直觉体验与认同体验进行古诗词情感教学,深入体悟诗人情感表达的不同,品味诗词的情感美。第三章阐述“月”意象想象教学。在深入体会诗词情感的基础上,激发学生的想象力与联想力。教师引导学生明析意象与意境的概念,让学生了解“月”意象与其他意象组合的分类,通过激发想象、合理联想的方法更好地进行古诗词“月”意象赏析。第四章阐述“月”意象理解教学。教师首先引导学生从知人论世、文本注释来理解诗词。然后通过品读关键词、巧妙提问、应用修辞等方式启发学生的思维,提升学生的理解能力。最后在全面理解文本的基础上,让学生体会“月”的审美价值与获得审美教育。第五章阐述“月”意象教学实践探究。选取高中语文教材古诗词《春江花月夜》与《雨霖铃·寒蝉凄切》为例,进行“月”意象教学设计、教学实施与教学反思,从三个方面进行教学探究并提出自己的思考与建议,进而总结归纳出高中古诗词“月”意象教学的不足之处,以及对未来古诗词教学发展的期望。
牟代群[2](2021)在《朱熹诗雪月意象研究》文中研究表明朱熹,集宋代理学之大成,亦是理学家中最会作诗的诗人,其诗歌建树可与同时期诗人陆游相匹敌。其一生创作诗歌一千三百余首,诗歌独具风格,题材多样,有对自然物象的描写,有对个人际遇及家国情怀的抒发,有对民生时事的关注。其中,朱熹对自然物象中的雪意象和月意象的摘取尤为引人注目。诗人常于自然佳景中赏雪、吟月,或是以此作比,以雪之纯洁象征自我心境,或是以月之高洁象征自我品性。概言之,诗人对自然界中的雪和月赋予了丰富的情感内涵及构造了别致的诗歌意境,故而本文从诗歌意象入手,细数朱熹诗作中的雪意象和月意象,并论述二者作为自然意象,其所代表的内涵,诗歌意境的创造及艺术手法的运用。从而探索朱熹内心深处的丰富世界,还原一个有别于正襟危坐的刻板道学夫子形象。本文分为四个章节,第一章主要对朱熹诗歌涉雪意象和月意象的诗篇进行辑录和考证,并考其阶段性创作及创作动机。第二章则是通过意象分析其深层次的情感内涵,雪洁白无瑕,贞洁耐寒的特性;月高居苍穹,孤寂凄寒的特点都充分展示了朱熹不为人知的一面,故而挖掘其二者意蕴,从而可窥朱熹内心深处的复杂情感。第三章着重意境书写,探索朱熹诗歌意象的意境构成。第四章是对朱熹诗歌意象描写的延伸,主要描写了雪意象和月意象的艺术特征,对于全面了解朱熹诗歌创作的创作倾向及创作中高超的艺术手法运用具有重要作用。从文学角度入手对朱熹诗作中雪意象和月意象进行梳理,可以更好地认识朱熹诗歌创作的创作理念及创作特点,从而可知除却理学作品外,朱熹亦是名饱含诗情,有着较高文学素养的诗人形象。同时通过对雪意象和月意象的研究可以诗证史,诗史互证,从而还原一个生活化、情感化的朱子形象。
杨馨竹[3](2021)在《部编版高中语文近体诗情境教学研究》文中研究指明基于《普通高中语文课程标准(2017年版)》的要求,当代中国教育越来越重视中华文化精神的价值和影响,注重传统文化在高中语文课堂中的渗透和传承。而古典诗词,包括古体诗、近体诗、古代散文等文体作品,不仅是体现中华文化思想和精神内涵的重要文学载体,更是高中语文教材的重要组成部分,是不可或缺的教学内容。从教师教学的角度看,近体诗情境教学是语文教师必备的基础专业知识和能力,但现行的部编版高中语文教材,在内容和体例方面都进行了重新设置,在实际教学中,教师教学理念和方法仍然无法突破传统,有关情境教学的理论知识和能力仍有缺陷,导致教学水平、近体诗课堂质量无法得到提升。从学生学习的角度看,近体诗鉴赏是必须掌握的知识和能力,特别是高中学生具备一定的知识储备,更需要进一步完善和提升能力和素养,而实际教学中,却没有真正关实现学生的全面发展。从社会主流的角度看,更希望高中生这一青年群体,建立起对民族文化的自信力,对文化传承的自觉性,但当前的近体诗教学课堂,并没有将文化的本质切实地内化进教学中,文化的价值没有被彰显。对此,本论文主要采用文献研究法收集资料,并结合访谈调查和实际教学案例分析法,主要从高中近体诗教学概述、现状调查、存在问题及原因及解决策略四个部分进行论述。首先,明晰情境教学概念和要求,明确意义;其次,了解高中语文近体诗情境教学的现状,对课堂教学实践进行归因分析,探讨教学问题;再次,进一步思考创设合理的高中语文近体诗情境教学的有效模式和方法,并补充改进相关教学策略和经验。从而,为语文教师完善高中语文近体诗情景课堂教学提供一些借鉴和参考,展现诗词意蕴,对学生审美体验、情感体悟、诗词素养以及语言表达能力进行有效的培养和提升,从而还语文课堂应有的灵性和韵味。
张艳林[4](2021)在《李双江歌唱艺术研究》文中研究说明李双江是中国声乐“美声民族化”实践探索中的一个代表,他的演唱以西洋“美声唱法”为基础,继承中国传统唱法中的润腔手法,秉承“情”“声”“字”“趣”“味”的歌唱要诀,构建了丰富的“歌唱意象”,形成了“中西结合”的独特唱法,在一段时期内影响了中国声乐艺术的发展。中西声乐的历史文化为其产生提供了文化“土壤”,“气、声、乐、意之和”是其技术特征。其歌唱的语言表达、润腔处理和情感表现体现其浓郁的民族化特征,其“三位一体”的“姿态”表演、二度创作手法以及听众的“期待视野”等内容反映出其独特的审美接受特点,演唱中的“歌唱意象”的创造和运用表现出其独创的美学特征。李双江歌唱艺术,从中国戏曲、民歌和书法艺术中吸取艺术精华,其少年的励志、青年的学习、中年的实践构成了其丰富的“文化内涵”。同时,“真”与“和”并存于其歌唱艺术之中,其“真”大于“和”,“真、善、美”结合,构建了歌唱的“自由”之境。
韦珊珊[5](2020)在《计成园林美学思想研究》文中研究说明计成(1582-1642)是明末造园家、画家、文人。早年从事绘画,游历燕楚,中年以后开始建造园林,前后筑有东弟园、寤园和影园等。年近五十综一生所学,撰写出我国最早也是目前发现的唯一造园专着《园冶》,将造园之术上升至造园之道,终结了“园有异宜,无成法”的历史,为中国园林艺术的营造提供了理论与实践高度结合的经典文本。《园冶》全书采用骈文体结合散文体的写作方法,确立了“虽由人作,宛自天开”的园林审美理想及实现这种理想的“因借体宜”方法论。计成工诗善画的素养与园林艺术实践相结合的特点,使得该书所体现的园林美学思想成为我国园林美学特别是文人写意园林美学的经典之作,散发着一种普遍存在、跨越时空的园林美学精神,其隽永的内涵历久弥新。本文围绕计成《园冶》深入研究,做出梳理与探讨,以阐明计成的园林美学思想。导论部分综合介绍了与计成《园冶》美学相关的研究现状及其研究意义,并说明了论文展开所遵循的基本思路及所采用的研究方法。第一章总括介绍计成与《园冶》。通过计成的三个身份:画家、文人、造园家和《园冶》书名更替、被禁疑云、流通细节及与日本造园书籍《作庭记》之比较来描摹出计成其人与《园冶》奇书的全貌,并结合其所处时代背景探寻其工诗善画素养对园林审美旨趣形成的影响,从整体上对计成和《园冶》形成认知,为下文造园艺术研究作铺垫。第二章通过对计成园林审美理想“虽由人作,宛自天开”的爬梳,阐明文人写意园林的审美特点和自然观念,同时这种与自然亲和的审美理想还伴有三重审美功能。“虽由人作,宛自天开”,揭示了主观能动“人作”与自然“天开”的辩证关系,明显受到传统哲学—美学“天人合一”观念的影响,并且带有与自然亲和的倾向,这些都成为了计成园林美学自然观念的渊薮。而贯穿于《园冶》全书的生态警语,反应出计成妙法自然的造园理想和生态伦理智慧。作为在明代艺术发展至顶峰的文人写意园林,或多或少影响了域内皇家园林和宗教园林,三者无论是意境的构造还是对自然的态度都趋向一致。与此同时,遥远的英国正经历着如晚明心学勃兴的时期,经验主义哲学成为其社会主流思潮,古典的束缚开始被感性经验逐渐替代,被几何布局占具的园林,半个世纪后被一种模仿中国文人园的“英华园林”所突围。而脱胎于中国园林的日本庭院艺术发展到江户早期(相当于我国明末清初)已形成了同江南文人写意园林迥异的园林审美观念。在与以上四种“他者”简略比较后,计成造园审美理想的独特性愈发显现。而《园冶》中所呈现的这种审美理想还伴有感官陶醉、抚慰心灵、畅神寄情等三重审美功能。第三章以计成“意在笔先,拟入画中”的意境追求为主题,首先从意象与意境、情景交融两个方面考察意境的产生。再以园、诗、画三者意境营造的形式层面与内容层面的趋同性揭示计成园林意境取法诗画的艺术理路。形式层面上,园林“布局”对标诗歌“对仗”,以求在视觉上形成错落有致的形式美感。假山“非常态”造型源自山水画论中的山势形态,以自然集萃之形达至行、望、居、游之林泉精义。内容层面上,园林建造要素以诗歌文字意象为准则,“园景”仿“诗情”,以求突破客观时空限制通往神思妙境。画家绘制山体力求“深远”之态,造园家理水渴求“不尽”之感,“山远水长”皆意使观照主体感知到时空的旷达性,于有限中见无限,谙熟于此的计成于园林实践中通过铺地、掇山等技法营造出外物观赏→主观情化→意境生发的园林意境品赏路径。第四章以“巧于因借,精在体宜”的造园借景法则为中心,考察计成的“贵因”观和借景理论。“虽由人作,宛自天开”是营造园林的艺术目标,“巧于因借,精在体宜”即是实现艺术目标的具体实践方法。从历史上的“贵因”观念和《园冶》体现出的巧于用“因”展开,联系现有园林实例,详细解读计成所提出的六大借景模式。第五章以计成所造三座园林实践中体现出的美学规范为逻辑线索考察计成造园实践与其美学观念的结合。他善于“因借”原有客观环境在园林中展现出“以小见大”、“蜿蜒曲折”、“虚实相生”的审美意趣。东弟园、寤园建于《园冶》成书前,为计成提供理论储备的实践机遇,影园建造于《园冶》成书之后,可视作其园林美学理论指导造园实践的成功案例。计成不仅是园林美学的倡导者亦是身体力行的实践者。本文尝试从美学、文化史角度切入晚明社会,通过同域内外其他园林和诗画艺术理论的比较研究,对《园冶》展现出的造园主旨、意境追求及其造园法则进行解读,梳理出其整体思路及各造园步骤间的内在美学逻辑,而这套园林美学逻辑迄今不失其先进性与成熟性,值得我们一再研究。
任晓琳[6](2020)在《园林造境美学语境下的动画场景设计与研究》文中认为动画场景是动画角色表演的舞台和动画故事展开的环境,对于体现动画的审美理念、文化内涵与地域风格起到重要作用。当下我国民族性动画建树黯然失语,传统文化在动画场景设计领域的缺位和错构,引发对当代中国动画再塑和重构的迫切性。园林造境美学作为中国传统文化的重要组成部分,是动画场景审美范式的独特分支,兼具文化传承与审美构建的双重价值。本文以原创动画短片《关雎》为阐释的基础,以为动画场景设计提供理论支撑为目的,研究如何在动画场景设计中实现园林造境美学的创新应用,主要研究内容和创新如下。本文首先追溯了动画场景与园林造境的缘起和流变,分析了动画场景设计与园林意境构建所具有的艺术共性;其次,对《关雎》动画场景空间元素的审美营建进行讨论,将《诗经》中隐匿的物境意象与动画场景的笔墨旨趣相结合,提出情景交融的场景意境建构方法;最后,阐述《关雎》动画场景中园林造境美学基因的文化表达,对园林审美传统和儒释道精神的动画认同与当代重构进行艺术总结和价值发掘。通过对动画场景形式与内容的分析,本文创新性地提出了园林造境美学语境下的动画场景多维构建思路,实现动画场景与园林造境从形式元素、审美意境到文化内蕴的深度对接,以期为赓续弘扬民族审美传统、再创国产精品动画提供有益启示。
周婷婷[7](2020)在《论刘熙载《艺概》中的意象观》文中研究指明意象至清代已然发展为成熟的审美范畴,作为“古典美学的终结者”,刘熙载《艺概》中的意象观呈现出体系化、深入化的特点,在中国古典意象理论的发展史上地位卓着。从兴与象相称、物与我摩荡、虚与实互生三个方面来看,刘熙载的意象生成理论已经较为系统。“重象,尤宜重兴”强调“兴”作为原初动力在意象生成中的必要性,“重兴”体现了对连类生发的思维模式的重视,由此更突出了意象生成的无限性;物我之间相摩相荡又呈现了意象生成的动态过程,其中以“观物”和“观我”为基本方式展开,最终实现天人合一的“无我”境界;“凭虚构象”说则强调了虚构、想象在意象生成中赋予其生生不穷的生命力的重要作用,指向意象“厚而清”的美学追求。在本体论层面上,刘熙载阐释了“象”、“意”、“气”、“道”之间多维互动的关系,以此颇具深度地呈现出了意象的深层结构。“意”为本、“象”为用首先构成了意象本体结构的基本规定。以“气”为中介,“象”、“意”、“道”得以融构成为生气活泼、意蕴深厚的意象,从而呈现出意象在本体形态上体合于“道”的动态过程。他将“道”作为意象的本体,提出“艺者,道之形也”的观点,为古典美学的艺术本体论做出了卓着的贡献。最后,刘熙载拈出“意境”作为意象的超越形态,标示了意象世界整体的审美效果。刘氏标举“超诣”之境、“无为”之境,彰显出意境对意象“体道”的本体特征的进一步强化,使意象趋于无限与超越。“体道”内化于心灵中,主体通过自我感悟达到“道”的境界,以实现对自我心灵的超越为鹄的。
雒梓涵[8](2020)在《基于中国传统山水文化的黄帝陵圣地空间营造研究》文中研究表明黄帝陵国家文化公园作为轩辕黄帝陵寝所在地,被誉为“中华第一陵”,是祭祀中华人文始祖黄帝、展示研究传播中华文明、带动黄帝文化旅游的中心地,是凝聚中华民族情感、增强中华文化自信、传播中华民族精神的中华文明精神标识。由于城市建设、拟开发文旅项目等不断挤占黄帝陵“山水格局”的构成空间,削弱黄陵山水气势与圣地感。站在新的历史时期,从国家高度重新认识黄帝陵独特的文化价值,如何减少县城发展建设的干扰并增强圣地感,是亟需解决的问题。黄帝陵的核心价值决定了对黄帝陵国家文化公园的规划设计需要从宏观区域的大视角和漫长历史的大维度切入研究。本文通过挖掘圣地内涵和构成要素,研究分析圣地案例,总结出圣地空间的营造要素。进一步通过分析东西方空间营建思想的异同之处,思考能够指导黄帝陵圣地空间营造的思路方向,即归回中国传统山水文化。自然崇拜孕育了中国传统山水文化,在融入东方哲学思想下,形成了特有的山水美学,逐渐成为中国城市发展的理想图景。通过阐述总结中国传统山水文化的空间意识和营造特征,尝试从立意选址、功能布局、空间序列和色彩风貌四个方面,针对黄帝陵圣地空间的宏观、中观和微观三个尺度层面,构建空间营造策略体系。本文最终目的是希望通过把握圣地形象这一主脉,挖掘中国传统山水文化内涵和生成机制,以天人同构、有无相生的中国哲学为理念,以师法自然、独特唯一的空间格局为物象,通过具有东方智慧的空间意识和手法综合处理各类关系,以期找到适用于黄帝陵圣地的发展途径和营造策略,为尽快强化黄帝陵生态自然与人文形象的修复提升探索现实可行的路径。吴良镛先生指出:“对东方优秀城市设计传统的弘扬,不仅是对历史文化名城的维护,更重要的是要在新的规划设计中发扬东方城市设计的蕴藏[1]”。本文借助中国传统山水文化作为理论支撑,应用于黄帝陵圣地空间的营造,对弘扬东方传统智慧、增强民族自信,具有重要指导意义和理论价值。
刘春晓[9](2020)在《人文历史纪录片多元价值及表现手法》文中研究说明人文历史纪录片在传播中华民族博大精深的历史文化、提高人民的文化自信、向世界展现国家形象方面,起到了至关重要的作用。一个民族的文化是这个民族生存和发展的精神动力,民族文化的发展离不开对民族历史文化的理解和创新,更离不开对民族历史文化的传承和发展,人文历史纪录片不仅对于中华民族五千年的历史、文化进行了传播和弘扬,而且本身具有丰富的艺术性,这值得我们深入探讨。本文采用文献分析法和个案分析法系统的梳理了中国人文历史纪录片的发展历程及人文历史纪录片展现的多元价值,同时选用从1958年至今的优秀人文历史纪录片为案例,结合影视艺术理论和影视叙事学理论等相关理论进行研究分析。本文一共分为六个部分,第一部分为绪论,是行文的准备,主要介绍了人文历史纪录片多元价值及表现手法的选题理由、选题意义和国内外的研究现状,以及研究方法,阐释了本人对人文历史纪录片价值的理解,对后文的写作起到一个引导作用;第二部分主要对人文历史纪录片的相关概念做了界定、阐释了本文所用到的理论基础,并对人文历史纪录片1958年至今的发展过程进行了梳理总结;第三部分主要阐释了人文历史纪录片的本体价值为什么为史料价值,从时间、空间、人物三个角度描写了人文历史纪录片的史料价值;第四部分主要阐释了人文历史纪录片的核心价值为什么为文化价值,从表现传统中式生活方式、表现传统文化精神、增强文化自信、给人启迪指导生活四个方面描写了人文历史纪录片的文化价值;第五部分主要阐释了人文历史纪录片的关键价值为什么是审美价值,从意境美和真实美两个方面描写了人文历史纪录片的审美价值;论文的第六部分为人文历史纪录片多元价值的具体表现手法,从画面、声音和叙事三个角度对人文历史纪录片进行详细的分析,展现了人文历史纪录片从丰富多彩的画面和镜头语言到解说词、同期声、音乐音响的氛围浓厚的声音表达,再到多元化个性化的叙事视角、叙事时空和叙事结构的叙事策略。本文认为,人文历史纪录片作为中国纪录片市场数量多且质量好的纪录片类型,跟随着时代发展的脚步,日益成熟,逐渐形成属于自己的创作风格,在展现中国源远流长的历史、博大精深的文化内涵、独树一帜的审美情趣方面有着其他类型纪录片无可比拟的优势。通过总结发现,人文历史纪录片对于我国历史的记录、文化的传播、审美的展现有着重要的作用,能深刻的体现出人文历史纪录片的史料价值、文化价值和审美价值。有助于纪录片制作专业人士相互间的交流与了解,使他们更准确地把握人文历史纪录片创作的主流,丰富思想,对于人文历史纪录片的创作有一定的借鉴意义,从而创作出更具有价值的优秀人文历史纪录片。通过对人文历史纪录片价值的研究,人们对于人文历史纪录片的认识也会更加深刻,进而对创作的人文历史纪录片作品带来一定的积极意义,使作品的价值在观众中更好地传播,从而使中国人更好的了解自己,使外国人更多的人了解中国传统文化历史,借助人文历史纪录片的艺术表达,更好的向世界讲好中国故事,传播好中国声音。
张珊[10](2020)在《《文选》“二谢”作品研究》文中认为谢灵运和谢朓作为谢氏家族中文学成就较为突出者,在南朝诗坛具有广泛影响力,对后世亦产生不可估量的文学影响。在《昭明文选》中,谢灵运共有40首诗入选,谢朓则有21首诗、2篇文被萧统选录。在游览、行旅类诗歌中,谢灵运入选数量均位居首位,在杂诗、行旅类诗歌中,谢朓入选数量位居其次,可见在萧统眼中,他们均可视为此类诗的代表诗人。二人被选录的作品,或由于思想内容,或由于艺术形式,符合萧统的思想志趣及选录标准。因此结合萧统的文学偏好和《文选》中选录的作品,探讨他的文学观念、审美标准及政治意图更具有权威性和代表性。本文从谢氏家族的文化熏陶、南北朝时期的时代背景,以及“二谢”的政治遭际,探讨他们思想意趣发生的变化以及在文学作品中的表现,深化对二人作品的了解、对萧统选录标准的把握。结合《文选》在唐代的传播,探析《文选》中二人作品在唐代的接受,深入挖掘其人、其作的审美特征及文化价值。本文绪论对“二谢”研究现状作出梳理,并将正文分为五章:第一章具体分析二人入选的诗歌类型,《文选》的诗歌共24类,谢灵运以10类居于榜首,谢朓则以8类的数量位列其次,在入选数量上,二人分列第二、五位,可见萧统对他们作品的推崇。根据萧统在《文选》中的诗歌分类,每一节对二人入选的每种类型诗歌的发展渊源作出梳理,对诗歌内容等作出分析,在与未入选作品的对比中总结入选作品的共同特征。第二章通过对入选作品的内容情感、艺术形式归纳,探究它们在语言清丽、艺术浑融、情景并茂等方面的精妙。这些作品不仅精于锤炼、善于用典、巧用拟人等手法,而且写景角度多变,呈现出自然山水的清新风貌。在求同存异原则的指导下,对他们意象、观察角度、情景交融程度等方面的不同细加分析,展现二人独特的艺术风貌。第三章对谢朓入选的《拜中军记室辞随王笺》《齐敬皇后哀策文》两文在思想内容和艺术手法方面的特征分析,并梳理笺文和哀策文的流变,以期对文体内涵作出阐释。第四章由“二谢”入选作品的共同特征,探究萧统的选录标准,并结合他本人思想志趣,细化、深化对这一标准的认识。谢灵运、谢朓的作品虽然类型不一,但都具有思想雅正,抒发真情实感,艺术形式华美,典故质实丰富等方面的特点,与萧统《文选序》《答湘东王求<文集>及<诗苑英华>书》《陶渊明集序》等文中提出的观点较为一致,表现出他文学实践与思想的谐和。结合《文选》与《诗品》对二人评价的异同,又可参视萧统、钟嵘等人的文学互动及文学演变规律。第五章通过《文选》在唐代的独特地位,探析“二谢”入选作品在唐代的接受情况。王维、李白、大历诗人等都表现出对其人其诗的不同程度接受,并在继承的基础上发展,可见《文选》对二人作品的经典化。本文将“二谢”作品研究与《文选》结合,从《文选》选录的二人作品入手,深入探析共同的思想特征及艺术特色,并对选录标准作出分析,结合在唐代的接受情况,探讨他们作品的艺术价值、崇高地位以及《文选》对作品的经典化。
二、论情景交融的文化意蕴(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、论情景交融的文化意蕴(论文提纲范文)
(1)高中古诗词“月”意象教学研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题缘由 |
二、研究意义 |
三、研究综述 |
四、研究方法 |
五、概念界定 |
第一章 “月”意象感知教学 |
第一节 视觉感知 |
一、以画观诗 |
二、以色入诗 |
第二节 听觉感知 |
一、以声促学 |
二、以读辅教 |
第三节 联觉感知 |
第二章 “月”意象情感教学 |
第一节 审美情感 |
一、审美情感 |
二、“月”的情感表达 |
第二节 体验教学 |
一、直觉体验 |
二、认同体验 |
第三章 “月”意象想象教学 |
第一节 意象与意境 |
一、意象与意境 |
二、“月”与其他意象组合 |
第二节 想象教学 |
一、激发想象 |
二、合理联想 |
第四章 “月”意象理解教学 |
第一节 文本理解 |
一、知人论世 |
二、文本注释 |
三、辨析题材 |
第二节 思维启发 |
一、品读关键词 |
二、巧妙设问 |
三、应用修辞 |
第三节 审美教育 |
一、“月”意象的审美价值 |
二、审美教育 |
第五章 “月”意象教学设计与实践 |
第一节 高中古诗词“月”意象教学综合实践——以《春江花月夜》为例 |
一、教学设计 |
二、教学实施 |
三、教学反思 |
第二节 高中古诗词“月”意象教学综合实践——以《雨霖铃·寒蝉凄切》为例 |
一、教学设计 |
二、教学实施 |
三、教学反思 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
(2)朱熹诗雪月意象研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一、选题缘由 |
二、研究意义 |
三、研究现状 |
四、创新之处 |
第一章 篇目考证及创作成因 |
第一节 篇目考证及阶段性创作 |
第二节 创作成因 |
一、雪、月意象的文学传统 |
二、儒释道文化的影响 |
三、殖志丘野的山水情志 |
四、历次党争之祸的感怀 |
第二章 情感意蕴 |
第一节 安贫乐道,固穷守节 |
第二节 人生失意,思家怀友 |
第三节 穷达一体,心系家国 |
第四节 吾道当穷,党祸感怀 |
第三章 意境构造 |
第一节 凄清孤切,寂寥清旷 |
第二节 闲暇萧散,和谐静谧 |
第三节 虚静交融,空寂澄明 |
第四章 艺术手法 |
第一节 象征与用典 |
第二节 雪意象组合 |
(一)雪与梅 |
(二)雪与月 |
(三)雪与酒 |
第三节 月意象组合 |
(一)月与花 |
(二)月与酒 |
(三)月与山 |
第四节 托物言志与借物抒情 |
结语 |
参考文献 |
攻读硕士学位期间发表的主要学术成果 |
致谢 |
(3)部编版高中语文近体诗情境教学研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一、选题缘起 |
二、定义理论 |
(一)近体诗教学方面的定义 |
(二)教育学和心理学方面的理论 |
三、研究综述 |
(一)关于近体诗情境教学价值的研究 |
(二)关于近体诗情境教学存在问题的研究 |
(三)关于近体诗情境教学方法策略的研究 |
(四)关于初中近体诗情境教学的研究 |
四、研究方法 |
(一)文献研究法 |
(二)课堂观察法 |
(三)问卷调查法 |
(四)即时访谈法 |
第一章 部编版高中语文近体诗情境教学研究的价值及意义 |
一、研究价值 |
(一)理论价值 |
(二)实践价值 |
二、研究意义 |
(一)创设真切情境,激发情感共鸣 |
(二)体味深刻意蕴,培养核心素养 |
(三)改进测评机制,转变教学理念 |
(四)弘扬文化精神,提升文化涵养 |
第二章 部编版高中语文近体诗情境教学现状调查及原因分析 |
一、高中语文近体诗课堂教学活动的调查 |
(一)调查前期准备 |
(二)调查对象介绍 |
(三)学生学情调查及存在的问题 |
(四)教师教学调查及存在的问题 |
二、高中语文近体诗情境教学问题的原因分析 |
(一)传统观念影响,忽略学生主体地位 |
(二)教学安排不当,缺乏前期准备研究 |
(三)专业知识欠缺,忽视教学能力提升 |
(四)教学形式单一,缺少教学创新意识 |
第三章 部编版高中语文近体诗情境教学改进策略 |
一、激发学习兴趣,设置近体诗教学情境 |
(一)唤醒情境认同,培养兴趣能力 |
(二)强化情境交流,增强审美实践 |
(三)丰富情境内涵,提升文化素养 |
二、走出教学困境,改善近体诗课堂情境 |
(一)贯穿情境教学,改进活动设计 |
(二)充实情境外延,巧用教学材料 |
三、提高专业能力,优化近体诗课堂情境 |
(一)理解情境意义,掌握理论知识 |
(二)打开情境空间,具备学习意识 |
(三)加强情境教学,巩固专业能力 |
四、创新教学形式,升华近体诗学习情境 |
(一)展现情境趣味,创设生活课堂 |
(二)提升情境感受,拓展学习空间 |
(三)增强情境价值,体现生命教育 |
第四章 案例展示 |
高中语文近体诗情境教学应用——《登高》教学设计 |
教学反思 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
附件1 高中学生语文近体诗学习情况调查 |
附件2 高中语文教师近体诗教学情况调查 |
附件3 高中近体诗《登高》学情调查 |
致谢 |
(4)李双江歌唱艺术研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、研究缘起 |
二、研究综述 |
三、几对概念 |
四、方法与思路 |
第一章 歌唱艺术的文化背景 |
第一节 “美声唱法”的史学考查 |
一、产生与确立 |
二、发展与繁盛 |
三、分流与多元 |
第二节 民族唱法的历史背景 |
一、积累与沉淀 |
二、传播与推进 |
三、土洋之争 |
四、中西结合 |
第三节 “美声民族化”的艺术历程 |
一、歌唱定位 |
二、根植于传统 |
三、军旅实践 |
四、历史贡献 |
小结 |
第二章 歌唱的技法特征 |
第一节 呼吸技法 |
一、“美声”呼吸理论 |
二、李双江的呼吸理论 |
三、歌唱呼吸的再认识 |
第二节 共鸣技法 |
一、“美声”歌唱的共鸣理论 |
二、李双江的共鸣理论 |
三、共鸣方法的再认识 |
第三节 “哼鸣”训练 |
一、“哼鸣”唱法 |
二、“哼鸣”练习 |
三、“哼鸣”唱高音 |
第四节 歌唱之“三和” |
一、气与声和 |
二、声与乐和 |
三、乐与意和 |
小结 |
第三章 歌唱的民族化方式 |
第一节 语言表达 |
一、横韵竖唱、宽韵窄唱 |
二、后韵前唱、窄韵宽唱 |
三、前韵后唱、竖韵横唱 |
四、其他方法 |
第二节 韵味呈现 |
一、装饰音润腔 |
二、速度与力度变化 |
三、断音与音色之韵 |
四、特殊的韵味 |
第三节 情感表达 |
一、构建歌唱情境 |
二、提升歌曲内涵 |
三、传达民族情感 |
小结 |
第四章 歌唱的审美接受 |
第一节 感官享受 |
一、动作手势 |
二、身形表演 |
三、歌唱表情 |
四、三位一体 |
五、高音演唱 |
第二节 句法享受 |
一、速度偏离 |
二、力度偏离 |
三、换气与顿挫 |
四、个案分析 |
第三节 听众的想象性 |
一、自由想象 |
二、模拟联想 |
三、通感联想 |
四、情境联想 |
第四节 期待视野 |
一、概念的界定 |
二、合法偏见 |
三、视界融合 |
四、效果历史 |
小结 |
第五章 歌唱的创造性特征 |
第一节 歌唱想象力 |
一、生活体验 |
二、歌唱联想 |
三、审美意象 |
第二节 独创性 |
一、运腔方式 |
二、情感表现 |
三、意象表达 |
第三节 歌唱自由 |
一、真善美 |
二、诗性的歌唱自由 |
三、文化内涵 |
小结 |
结语 |
附录1 李双江大事记 |
附录2:李双江歌唱艺术教学常用语汇集 |
附录3:李双江演唱的歌曲目录 |
附录4-1:民族声乐润腔技法符号表格1 |
附录4-2:民族声乐润腔技法符号表格2 |
附录4-3:民族声乐润腔手法符号表格3 |
附录4-4:民族声乐润腔手法符号表格4 |
附录4-5:民族声乐润腔手法符号表格5 |
附录5:普通话声、韵母四呼配合简表 |
附录6:普通话声韵母音节配合表格 |
附录7:汉语普通话辅音成阻、除阻情况表 |
附录8:汉语普通话十三辙行腔与收音表 |
附录9:歌唱语言分类表 |
附录10:歌唱语言一般规律表 |
附录11:汉语十三辙咬字收音舌位图 |
参考文献 |
读博期间科研情况 |
致谢 |
(5)计成园林美学思想研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
ABSTRACT |
导论 |
一、选题缘由和意义 |
二、研究现状与文献综述 |
三、研究方法 |
第一章 计成与《园冶》 |
第一节 计成其人 |
一、画家计成 |
二、文人计成 |
三、造园家计成 |
第二节 《园冶》其书 |
一、书名更别,由术到道的升华 |
二、全书结构 |
三、湮灭疑云 |
第三节 《园冶》诞生的社会文化背景 |
一、《园冶》诞生之社会背景-纵情欲乐的社会风尚 |
二、《园冶》诞生之文化背景-明末思想解放潮流 |
第二章 计成造园之审美理想: 虽由人作,宛自天开 |
第一节 计成园林审美自然观的哲学基础 |
一、儒家“天人合一”观及所含生态智慧 |
二、道家“天人合一”观及所含生态智慧 |
三、禅宗“天人合一”观及所含生态智慧 |
第二节 “天开”与“人作”在园林史中的渊源 |
第三节 计成江南园林与皇家、寺庙园林自然观念之比较 |
一、气象万千的皇家园林 |
二、静谧超然的宗教园林 |
第四节 计成江南园林与域外园林自然观念之比较 |
一、“如画”的英国园林 |
二、极度抽象自然的日式枯山水 |
第五节 计成造园之三重审美功能 |
一、感官陶醉: “醉心即是” |
二、抚慰心灵: “烦顿开除” |
三、畅神寄情: “凡尘顿远襟怀” |
小结 |
第三章 计成造园之意境追求:意在笔先、拟入画中 |
第一节 意境的产生 |
一、从意象到意境 |
二、情景交融 |
第二节 园境与诗境 |
一、形式层: “布局”与“对仗” |
二、内容层: “园景”与“诗情” |
第三节 园境与画境 |
一、形式层:“石形”与“山势” |
二、内容层:“不尽”与“深远” |
第四节 计成造园意境营造的方法 |
一、铺地 |
二、掇山 |
三、文学联想 |
小结 |
第四章 计成造园之法则:巧于因借,精在体宜 |
第一节 “贵因”思想 |
一、历史传承 |
二、继承了贵因思想的计成造园 |
第二节 借景实践 |
一、因地制宜 |
二、因时制宜 |
三、借五感 |
四、借景窗框 |
五、借境 |
六、障景 |
小结 |
第五章 计成园林实践中的美学内涵 |
第一节 “以小见大”会意之美:以东弟园为例 |
一、东弟园园主吴又予 |
二、东第园 |
三、以小见大,咫尺山林 |
第二节 “蜿蜒曲折”线性之美:以寤园为例 |
一、寤园园主汪士衡 |
二、寤园 |
三、蜿蜒曲折,端方非额 |
第三节 “虚实相生”生命之美: 以影园为例 |
一、影园园主郑元勋 |
二、影园 |
三、虚实相生,真假相成 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
攻读博士期间发表的学术论文目录 |
学位论文评阅及答辩情况表 |
(6)园林造境美学语境下的动画场景设计与研究(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
1 绪论 |
1.1 研究的背景与意义 |
1.2 中外研究现状 |
1.2.1 理论研究现状 |
1.2.2 设计研究现状 |
1.3 研究内容与方法 |
1.4 课题研究的创新点 |
2 动画场景设计与园林造境概述 |
2.1 动画场景设计概述 |
2.1.1 动画场景的基本概念 |
2.1.2 场景在动画中的功能 |
2.1.3 动画场景设计的要求 |
2.1.4 动画场景的设计风格 |
2.2 园林造境概述 |
2.2.1 “境”与“园林造境” |
2.2.2 园林“物境” |
2.2.3 园林“情境” |
2.2.4 园林“意境” |
2.3 动画场景与园林造境的内在关联与典型应用 |
2.3.1 动画场景与园林造境的艺术共性 |
2.3.2 “中国学派”动画的审美臻境 |
2.3.3 “中式原料”动画的文化移植 |
2.4 本章小结 |
3 《关雎》动画场景空间元素的审美营建 |
3.1 《关雎》诗境意象的动画表现 |
3.1.1 山容水态的视像呈现 |
3.1.2 动植物比兴与场景隐喻 |
3.1.3 人文建筑与角色观照 |
3.1.4 季节时令意象的场景调度 |
3.2 《关雎》动画场景设计的笔墨旨趣 |
3.2.1 构图:散点透视与视域融合 |
3.2.2 造型:写意水墨与意象造型 |
3.2.3 技法:笔墨技法的多元化 |
3.2.4 色彩:青绿重彩赋色 |
3.2.5 风格:诗意格调韵致 |
3.3 《关雎》动画场景的审美意境营建 |
3.3.1 造物:自然物象的调度布局 |
3.3.2 造情:动画的生命情感构建 |
3.3.3 造境:情景交融的场景意境创构 |
3.4 本章小结 |
4 园林造境美学视阈下的动画场景文化表达 |
4.1 《关雎》动画场景的园林造境美学基因 |
4.1.1 动画的生态构建:天人合一,心物相生 |
4.1.2 物象的概括提炼:师法自然,返璞归真 |
4.1.3 场景的形式意味:意在笔先,经营位置 |
4.1.4 意趣的多维通感:托物言志,情景交融 |
4.2 儒释道园林造境美学的动画认同与当代重构 |
4.2.1 动画的审美渊源:儒家“中和圆融” |
4.2.2 场景的自然回归:道家“道法自然” |
4.2.3 内容的呈现维度:禅宗“空灵妙悟” |
4.3 本章小结 |
5 总结与展望 |
5.1 本文研究总结 |
5.2 后续研究展望 |
参考文献 |
个人简介 |
导师简介 |
获得成果目录清单 |
致谢 |
(7)论刘熙载《艺概》中的意象观(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
绪论 |
第一节 刘熙载的生平与着作 |
第二节 刘熙载意象观的理论基础 |
第三节 刘熙载意象观的研究现状、研究意义与研究方法 |
一、刘熙载意象观的研究现状 |
二、本文研究意义与研究方法 |
第一章 意象的生成 |
第一节 兴象相称 |
一、兴象相称与意象的生成 |
二、兴与意象的连类生发 |
三、兴象与寄言 |
第二节 物我摩荡 |
一、物我摩荡与意象的生成 |
二、物我摩荡的方式:观物与观我 |
三、物我摩荡的美学旨归:天人合一 |
第三节 凭虚构象 |
一、按实肖象与凭虚构象 |
二、虚构、想象之于意象创构 |
三、凭虚构象的美学追求:“厚而清” |
第二章 意象的本体结构 |
第一节 意本象用 |
一、理论渊源:“立象尽意”说与“先天”“后天”说 |
二、意本象用的内涵 |
第二节 气为中介 |
一、气与意象 |
二、意与气象相兼 |
第三节 道为本体 |
一、理论基点:艺以意象为核心 |
二、《艺概》中“道”的内涵 |
三、以象体道 |
第三章 意象的超越形态 |
第一节 意象与意境的关系 |
一、意境即意象世界的整体效果 |
二、境生于象:空间感的增强 |
第二节 意境的无限性 |
一、“超诣”之境:对有限性的超越 |
二、“无为”之境:意象体道的强化 |
第三节 意境之于心灵超越 |
一、心灵超越的哲学基础 |
二、意境生成与心灵超越 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
(8)基于中国传统山水文化的黄帝陵圣地空间营造研究(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
1 绪论 |
1.1 研究背景 |
1.1.1 政策背景 |
1.1.2 现状背景 |
1.1.3 理论背景 |
1.2 相关概念释义 |
1.2.1 中国传统山水文化 |
1.2.2 黄帝陵 |
1.2.3 圣地空间 |
1.3 研究目的及意义 |
1.3.1 学术意义 |
1.3.2 实践意义 |
1.4 国内外研究现状 |
1.4.1 国外研究现状 |
1.4.2 国内研究现状 |
1.4.3 黄帝陵规划整修历程 |
1.5 研究方法与框架 |
1.5.1 研究方法 |
1.5.2 研究框架 |
2 圣地内涵及营造要素 |
2.1 圣地内涵解析 |
2.1.1 圣地神圣性由来 |
2.1.2 圣地概念释义 |
2.1.3 圣地构成要素 |
2.2 圣地案例研究与启示 |
2.2.1 宗教类圣地 |
2.2.2 陵寝类圣地 |
2.2.3 研究启示 |
2.3 圣地空间的营造要素 |
2.3.1 立意与选址 |
2.3.2 布局与序列 |
2.3.3 尺度与比例 |
2.3.4 风貌与色彩 |
2.4 圣地空间营造的本土化思考 |
2.4.1 东西方空间营造思想比较 |
2.4.2 黄帝陵圣地空间营造思路探讨 |
2.5 本章小结 |
3 中国传统山水文化内涵及营造特征 |
3.1 中国传统山水文化内涵 |
3.1.1 中国传统山水文化释义与形成 |
3.1.2 中国传统山水文化的哲学基础 |
3.1.3 朴素的生态理念 |
3.1.4 中国传统山水文化的人文精神 |
3.2 中国传统山水文化的空间意识 |
3.2.1 天人合一的有机整体 |
3.2.2 阴阳相生的辨证空间 |
3.2.3 时空一体的多维序列 |
3.2.4 情景交融的意境表达 |
3.3 中国传统山水文化的空间营造特征 |
3.3.1 以大观小 |
3.3.2 计白当黑 |
3.3.3 藏与露 |
3.3.4 起承转合 |
3.3.5 “三远”理论 |
3.4 中国传统山水文化视角下的圣地空间营造策略 |
3.4.1 圣地空间营造的原则 |
3.4.2 圣地空间营造的目标体系 |
3.4.3 宏观整体构架 |
3.4.4 中观组景布局 |
3.4.5 微观风貌形象 |
3.5 本章小结 |
4 黄帝陵圣地空间研究 |
4.1 黄帝陵圣地文化与价值构成 |
4.1.1 黄帝文化内涵 |
4.1.2 黄帝陵祭祀历史沿革 |
4.1.3 黄帝陵圣地核心价值 |
4.2 黄帝陵圣地空间现状 |
4.2.1 圣地山水格局 |
4.2.2 圣地城陵关系 |
4.2.3 圣地谒陵序列 |
4.3 黄帝陵圣地空间问题总结 |
4.3.1 生态感不足——山水格局破坏 |
4.3.2 秩序感不足——城陵关系失衡 |
4.3.3 神圣感不足——谒陵路线失序 |
4.3.4 体验感不足——城市特色零落 |
4.4 本章小结 |
5 黄帝陵圣地空间营造 |
5.1 黄帝陵圣地空间营造思路 |
5.1.1 营造核心命题 |
5.1.2 营造目标及原则 |
5.1.3 营造思路 |
5.2 宏观层面的圣地空间营造 |
5.2.1 情景交融的圣地意蕴 |
5.2.2 天人合一的格局构建 |
5.3 中观层面的圣地空间营造 |
5.3.1 谒陵线路的选择 |
5.3.2 计白当黑的功能布局 |
5.3.3 藏与露的视线控制 |
5.3.4 时空一体的谒陵序列 |
5.4 微观层面的圣地空间营造 |
5.4.1 “三远”的圣地整体风貌构建 |
5.4.2 古城风貌控制 |
5.4.3 色彩控制 |
6 启示与结语 |
6.1 主要研究结论 |
6.2 论文的创新点 |
6.3 论文存在不足 |
参考文献 |
图表目录 |
致谢 |
(9)人文历史纪录片多元价值及表现手法(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一节 研究背景和意义 |
一、研究背景 |
二、研究意义 |
第二节 国内外研究现状 |
一、国内研究现状 |
1.关于人文历史类纪录片的相关研究 |
2.关于纪录片价值研究的相关研究 |
二、国外研究现状 |
1、纪录片的相关研究 |
2、纪录片的价值研究 |
第三节 研究目标、方法、难题、创新点 |
一、研究目标 |
二、研究方法 |
三、拟突破的难题 |
四、创新点 |
第一章 人文历史纪录片价值研究概述 |
第一节 概念界定 |
一、人文历史纪录片概念界定 |
二、人文历史纪录片价值概念界定 |
第二节 理论基础 |
一、影视艺术理论 |
二、影视叙事学理论 |
第三节 人文历史纪录片发展过程 |
一、人文历史纪录片初创时期(1958 年——1967 年) |
二、人文历史纪录片非常时期(1968 年——1977 年) |
三、人文历史纪录片思辨时期(1978 年——1987 年) |
四、人文历史纪录片繁荣时期(1988 年——1999 年) |
五、人文历史纪录片兼容时期(2000 年——2012 年) |
六、人文历史纪录片成熟时期(2013 年——至今) |
第二章 人文历史纪录片的史料价值 |
第一节 史料价值是人文历史纪录片的本体价值 |
第二节 时间:对历史的纵向梳理 |
一、反应事件全貌 |
二、展现历史发展进程 |
第三节 空间:对历史的横向整合 |
一、展现民风民俗 |
二、展现地貌特征 |
三、对传统工艺的记载 |
第四节 人物:对历史的全面分析 |
一、大人物的平凡世界 |
二、对文献资料的补充 |
第三章 人文历史纪录片文化价值 |
第一节 文化价值是人文历史纪录片的核心价值 |
第二节 表现传统中式生活方式 |
一、展现服饰文化 |
二、展现饮食文化 |
三、展现住所文化 |
第三节 表现中国传统文化精神 |
一、道德意识 |
二、和谐意识 |
三、理想主义 |
第四节 增强文化自信 |
一、更加了解中华文化内涵 |
二、增强文化交流 |
三、促进对文化的保护和创新 |
四、给人启迪,指导生活 |
第四章 人文历史纪录片的审美价值 |
第一节 审美价值是人文历史纪录片的关键价值 |
第二节 意境美 |
一、情景交融 |
二、虚实结合 |
第三节 真实美 |
一、客观真实美 |
二、艺术真实美 |
第五章 人文历史纪录片价值的表达方式 |
第一节 人文历史纪录片的视觉表达 |
一、丰富的画面语言 |
二、多样的镜头表现 |
第二节 人文历史纪录片的声音要素 |
一、解说词、同期声的表达方式 |
二、音乐、音响增强艺术魅力 |
第三节 人文历史纪录片的叙事策略 |
一、多元化的叙事视角 |
二、不同维度的叙事时空 |
三、个性化的叙事结构 |
第六章 总结与展望 |
第一节 总结与不足 |
一、研究总结 |
二、研究不足 |
第二节 展望 |
参考文献 |
附录:参考影片目录 |
攻读学位期间发表的学术论文 |
致谢 |
(10)《文选》“二谢”作品研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、国内外关于该课题的研究现状及趋势 |
二、研究对象与方法 |
三、创新点 |
第一章 《文选》选录“二谢”诗歌类型 |
第一节 述德、公宴、祖饯 |
一、述德诗:歌颂祖先功绩,表明栖隐志趣 |
二、公宴诗:描摹宴饮情形,暗寓归隐之志 |
三、祖饯诗:抒发深情厚谊,生发豪迈心志 |
第二节 游览 |
一、游览诗内涵与发展脉络 |
二、“二谢”游览诗内容 |
三、“二谢”游览诗情景关系 |
第三节 哀伤、赠答 |
一、赠答诗:联络情感,劝勉鼓励 |
二、哀伤诗:沉痛哀悼,慨叹命运 |
第四节 行旅 |
一、行旅诗内涵 |
二、“二谢”行旅诗选录情况 |
三、“二谢”行旅诗内容 |
四、“二谢”行旅诗意象 |
第五节 乐府、杂拟 |
一、杂拟诗 |
二、乐府诗 |
第六节 杂诗 |
一、杂诗选录情况 |
二、杂诗内容 |
第二章 《文选》选录“二谢”诗歌艺术特色 |
第一节 艺术审美——清丽自然 |
一、清新流丽 |
二、情景交融 |
第二节 语言艺术——精炼生动 |
一、对仗工整 |
二、词句锤炼 |
三、隶事用典 |
四、拟人比喻 |
第三节 表现手法——技巧浑融 |
一、视听相融 |
二、动静虚实 |
第四节 艺术构思——各有千秋 |
一、意象 |
二、观察角度 |
三、情景交融程度 |
小结 |
第三章 《文选》选录谢朓文 |
第一节 《拜中军记室辞随王笺》 |
一、笺文内涵及《文选》选录情况 |
二、《拜中军记室辞随王笺》 |
三、与谢灵运未入选作品的对比 |
第二节 《齐敬皇后哀策文》 |
一、哀策文发展轨迹 |
二、《齐敬皇后哀策文》 |
第四章 由《文选》选录“二谢”作品探析选录标准 |
第一节 内容——真情实感,雅正思想 |
一、真情实感 |
二、雅正思想 |
第二节 形式——华美精巧,质实广博 |
一、艺术形式 |
二、典故 |
第三节 《诗品》与《文选》对“二谢”作品评价 |
一、《文选》与《文心雕龙》《诗品》的关系 |
二、《文选》《诗品》对“二谢”评价的互动 |
第五章 《文选》选录“二谢”作品在唐代的接受 |
第一节 《文选》在唐代的接受概况 |
一、“文选学”日渐兴盛 |
二、科举制度与《文选》的盛行 |
三、“二谢”在唐代接受概况 |
第二节 “二谢”对王维的影响 |
一、谢灵运对王维影响 |
二、谢朓对王维影响 |
三、王维对“二谢”发展 |
第三节 “二谢”对李白的影响 |
一、谢灵运对李白影响 |
二、谢朓对李白影响 |
第四节 “二谢”对大历诗人的影响 |
一、大历诗人群体特征 |
二、句意的化用 |
三、艺术形式及技巧的发展 |
四、人生道路的选择 |
小结 |
结语 |
主要参考文献目录 |
附录一 《文选》选录诗歌作品统计 |
附录二 《诗品》对“二谢”评价对比表 |
附录三 《文选》选录“二谢”诗中的拟人化诗句 |
附录四 《文选》选录“二谢”诗中的比喻化诗句 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
致谢 |
四、论情景交融的文化意蕴(论文参考文献)
- [1]高中古诗词“月”意象教学研究[D]. 杨红霞. 贵州师范大学, 2021(11)
- [2]朱熹诗雪月意象研究[D]. 牟代群. 贵州师范大学, 2021(12)
- [3]部编版高中语文近体诗情境教学研究[D]. 杨馨竹. 天津师范大学, 2021(11)
- [4]李双江歌唱艺术研究[D]. 张艳林. 南京艺术学院, 2021
- [5]计成园林美学思想研究[D]. 韦珊珊. 山东大学, 2020(04)
- [6]园林造境美学语境下的动画场景设计与研究[D]. 任晓琳. 北京林业大学, 2020(02)
- [7]论刘熙载《艺概》中的意象观[D]. 周婷婷. 华东师范大学, 2020(10)
- [8]基于中国传统山水文化的黄帝陵圣地空间营造研究[D]. 雒梓涵. 西安建筑科技大学, 2020(01)
- [9]人文历史纪录片多元价值及表现手法[D]. 刘春晓. 山东师范大学, 2020(08)
- [10]《文选》“二谢”作品研究[D]. 张珊. 山东师范大学, 2020(09)